Korg TR Music Workstation(1).pdf

TEST

DVD\Artykuły

CD (11)

Korg TR Music Workstation

muzyczna stacja robocza

Remi Mierzicki

Korga, które na stałe wpisały się

w „klawiszowe annały”. Czy w owych

księgach i encyklopediach zagości

kiedyś model TR?

inaczej jest w przypadku testowanego

modelu. TR w pełni korzysta z tech

nologii HI, oferując całą gamę pierw

szorzędnych programów i kombinacji.

Instrument jest lekki (wersja z 76 kla

wiszami waży tylko 9,2 kg), zgrabny

i ładnie się prezentuje na tle innych

klawiszy. Korg przyzwyczaił nas do

jasnych, grafitowych stacji roboczych

(nie licząc Extreme), a w tym przy

padku otrzymujemy czarnego ko

nia. Obudowa jest metalowa w ko

lorze czarnym, z lekkim połyskiem

(pod względem utrzymania czystości

znacznie lepsza niż ta, która była za

stosowana w Tritonie Classic). Boki

instrumentu zabudowane są tworzy

wem sztucznym, również w czarnym,

lecz matowym kolorze, subtelnie

Korg TR dostępny jest na polskim

rynku od kilkunastu miesięcy

i radzi sobie na nim całkiem

dobrze. Skąd się wziął TR, jak się

sprawdza w praktyce oraz dla kogo

jest on przeznaczony?

Pierwsze wrażenie

TR stworzony został na bazie kilku

wcześniejszych, niezwykle popular

nych modeli Korga: Triton Classic,

Triton Le oraz Triton Extreme. Cha

rak terystyczną cechą wymienionych

instrumentów i chyba zarazem naj

ważniejszą ich zaletą jest synteza,

dzięki której funkcjonują. Mowa o HI ,

czyli Hyper Integrated . To dzięki

niej instrumenty te generują dźwięk

z pełną cyfrową obróbką sygnału,

gwarantując jednocześnie bardzo

realistyczne symulacje barw. Nie

TR 61 – 3.561 zł

TR 76 – 3.924 zł

TR 88 – 6.475 zł

PRODUCENT Korg

www.korg.com

DOSTARCZYŁ

Mega Music

Sopot

t e l . 0 5 8 ‑ 5 5 1 ‑ 1 8 ‑ 8 2

www.megamusic.pl

nadzwyczaj inspirujących in

strumentów klawiszowych.

Keyboardy, syntezatory, stacje robo

cze – wszystkie z nich robią ogromne

zamieszanie na rynku, wzbudza

jąc zachwyt wśród użytkowników

i zrozumiałą zazdrość u konkurencji.

M1, Prophecy, Karma, Triton, Pa1X

i OASYS to tylko niektóre urządzenia

Estrada i Studio • kwiecień 2008

F irma Korg słynie z produkcji

kontrastując z płytą główną. Jedyny

srebrny blask zauważalny jest w sa

mym centrum przedniego panelu, wo

kół dużego wyświetlacza.

Przyciski na pulpicie sterowania

(w niektórych przypadkach podświet

lane na czerwono) są solidnie umiej

scowione, działają bardzo dobrze

(z przyjemnym odgłosem podczas

wciskania) i nie powinno być z nimi

problemów po dłuższym czasie uży

wania. Tak jak w przypadku testu

Korga M3 ( EiS 09/2007) zaznacza

łem, że mam obawy o trwałość zbyt

delikatnych przycisków, tak w przy

padku opisywanego dzisiaj TRa,

obaw takich nie mam. Pierwsze wra

żenie jest jak najbardziej pozytywne.

Czas zajrzeć głębiej.

Każdy tryb pracy jest w miarę prosty i intuicyjny. Zbędne są

liczne przyciski na pulpicie, ponieważ otrzymujemy duże, czy-

telne wyświetlacze i tematyczne odsyłacze.

na pulpicie, ponieważ otrzymujemy

duże, czytelne wyświetlacze i tema

tyczne odsyłacze.

W testowanym Korgu TR sprawa

ma się podobnie. Instrument zaopa

trzony jest w solidny ekran LCD o roz

miarach 240×64 (choć nie tak duży,

jak w Tritonie – 320×240). Informacje

podane na nim w kolorze niebieskim

są przejrzyste i czytelne. Pod wyświet

laczem umieszczono 8 przycisków

funkcyjnych, niezbędnych podczas

pracy z instrumentem. Tak jak w M3

czy Extreme mamy wyświetlacz doty

kowy i pasek zakładek odsyłających

do kolejnych stron, tak w przypadku

TR mamy 8 przycisków odsyłaczy.

Po lewej stronie od wyświetla

cza umieszczone są: gniazdo słu

chawkowe (w miejscu, gdzie Triton

Classic miał stację dyskietek), dżoj

stik PITCH BENDER (wychyla

jący się w lewo, prawo, przód i w tył

– znacznie sprawniej niż w Rolandzie

Juno G), przyciski funkcyjne SW1 ,

SW2 (np. do edycji barw podczas gry

na żywo), potencjometr głośności

VOLUME , SELECT A–C obsługujący

4 gałki – kontrolery czasu rzeczy

wistego, PROG (pojedyncze barwy),

SEQ (sekwencer), GLOBAL (ustawie

nia globalne instrumentu), MEDIA

(m.in.: ładowanie, zapis danych),

COMPARE (funkcja cofnięcia polece

nia), SAMPLING (sampler).

Po prawej stronie wyświetlacza

nie znajdziemy niczego nowego poza

tym, do czego Korg przyzwyczaił nas

w znacznie droższych modelach serii

Triton: kółko VALUE (zmiana wielu

parametrów), oraz 34 przyciski: DEC

i INC (zwiększają lub zmniejszają pa

rametr o 1 stopień), CATEGORY (ka

tegorie kombinacji i barw pojedyn

czych), AUDITION (pozwala na od

słuchanie demo barwy w trybie

PROG, bez konieczności używania

klawiatury; w trybie COMBI funk

cja ta nie działa), kursory (znacznie

ułatwiają poruszanie się po wyświe

tlaczu), EXIT i MENU . Ten ostatni

przycisk otwiera kolejne strony ekra

nowe, dzięki którym mamy dostęp do

wszystkich parametrów, m.in.: oscy

latory, efekty insektowe, efekty ma

ster. Do dyspozycji mamy wreszcie

10 przycisków numerycznych, przy

ciski HOLD , ENTER , A , B , C , D i GM

(banki w kategorii PROG i COMBI

– tylko A – C ) oraz przyciski sterowa

nia napędem sekwencera i obsługą

samplera.

Klawiatura: 61 klawiszy syn-

tezatorowych, 76 klawiszy syn-

tezatorowych, 88 klawiszy wa-

żonych (Real Weighted Action).

System: HI (Hyper Integra

ted), częstotliwość próbko

wania 48 kHz, polifonia 62 gło

sy (Single Mode), 31 głosów

(Double Mode), 64 MB próbek

(470 multisampli, 518 sam-

pli perkusyjnych); 512 progra-

mów (PROG), 384 kombina-

cje (COMBI), 24 zestawy per-

kusyjne (16 załadowanych),

128 brzmień GM, 9 zestawów

perkusyjnych GM.

Tryby pracy: Combination

(COMBI), Program (PROG),

Sequencer (SEQ), Sampling

(EXG SMPL), Global, Media.

Sekcja efektów: 1 efekt

Insert, 2 efety Master, 1 efekt

Master EQ (3 pasmowy),

89 algorytmów efektowych,

funkcja dynamicznej modula-

cji parametrów efektów.

Arpeggiator: pojedynczy

w trybie PROG, podwójny poli-

foniczny w trybie COMBI i SEQ,

5 zaprogramowanych paternów,

216 paternów użytkownika.

Sekwencer: 16 ścieżek MIDI

(1 Track Master), 200.000

zdarzeń MIDI ( maksymalnie

128 utworów), Cue List

(20 list po 99 utworów), Song

Template (16 szablonów,

150 gotowców), RPPR, ob-

sługa formatu SMF (0 i 1).

Sampling (opcja): 16 bi-

tów/48 kHz, 16 MB RAM (roz-

szerzalne maksymalnie do

64 MB), pojemność 4.000

sampli/1.000 multisam-

pli, zgodność z AIFF, AKAI

(S1000/S3000), WAV, Korg.

Wyświetlacz: LCD z pod-

świetleniem, 240×64 znaków.

Kontrolery: dżojstik Pitch

Bender, przyciski SW1 i SW2,

pokrętła Realtime Controls

1 4, ARP On/Off, Category,

Audition.

Wyjścia i wejścia: Audio

Output L/MONO R, INDIVI

DUAL 1, 2, słuchawkowe

– 1/4”, MIC/LINE, MIDI IN/

OUT/THRU, Switch/Pedal,

Damper (obsługuje half dam-

per), USB B (USB 1.1), slot

karty pamięci SD (2,7–3,6 V,

16 MB – 1 GB).

Wymiary:

1.045×302×95 mm (61 kla-

wiszy), 1.257×302×95 mm

(76 klawiszy),

1.414×365×123 mm (88 kla-

wiszy).

Waga: 7,8 kg (61 klawiszy),

9,2 kg (76 klawiszy), 24,1 kg

(88 klawiszy).

Panel przedni

Korg przyzwyczaił nas (w synte

zatorach workstation) do małej liczby

przycisków na płytach czołowych.

Gdy weźmiemy pod uwagę nieśmier

telny model M1, Trinity czy Tritona,

to wszystkie te instrumenty nie grze

szyły liczbą przycisków. Producent

wyszedł z założenia, że im mniej

na zewnątrz, tym łatwiej w obsłu

dze. Czy to się sprawdza? Pamiętam,

jak wiele lat temu rzesze muzyków

i sprzedawców były przeciwne ta

kiemu rozwiązaniu, sugerując, że nie

przyjmie się to na stałe (czy nie było

tak samo w kwestii automatycznego

akompaniamentu?). Kiedy pierwszy

raz zasiadałem do Trinity, też zasta

nawiałem się, jak instrument z tak

małą liczbą przycisków może być pro

fesjonalnym sprzętem. I moje póź

niejsze, pozytywne rozczarowanie

było ogromne. Trzeba przyznać, że

Korg znakomicie rozwiązał sprawę

obsługi takich instrumentów. Każdy

tryb pracy jest w miarę prosty i in

tuicyjny. Zbędne są liczne przyciski

Panel tylny

We współczesnej stacji roboczej tyl

ny panel musi być bogato wypo sa żo

ny i zawierać nowe rozwiąza nia tech

nologiczne. Na przestoje nie ma tu

czasu, bo konkurencja nie śpi (w tym

wypadku Yamaha MO6, Roland Juno

G). W Korgu TR na uwagę zasługuje

slot SD (Triton Classic miał stację dys

kietek, Triton Le – Smart Media, Extre

me – Compact Flash). TR obsługuje

karty SD o pojemności do 1 GB

Cztery gałki do regulacji parametrów w czasie

rzeczywistym obsługują takie funkcje jak: czę-

stotliwość odcięcia filtru, rezonans, parame-

try obwiedni, poziom bramkowania arpeggiato-

ra, jego Velocity i tempo. Do regulatorów moż-

na też przypisać cztery dowolne, zdefiniowane

przez użytkownika parametry.

Estrada i Studio • kwiecień 2008

TEST Korg TR Music Workstation

Najmniejszy instrument

z serii TR Music Work sta

tion – wyposażony w 61

klawiszy TR61.

i przypuszczam, że taka przestrzeń na

muzyczne dokonania powinna zado

wolić znakomitą większość muzyków.

Z tyłu widzimy też złącze EXB‑SMPL

(moduł samplera, którego zabrakło

w konkurencyjnych Roland Juno G

i Yamaha MO6). Znajdziemy tutaj

2 gniazda wejściowe audio, przełącz

nik MIC/LINE (sygnały mikrofonowe

lub liniowe), pokrętło LEVEL (pozwa

la na korektę sygnałów zewnętrznych

źródeł audio) oraz złącze SCSI umożli

wiające podłączenie zewnętrznego

dysku twardego lub napędu CD ROM.

Reszta złączy to typowy zestaw,

jaki możemy spotkać w prawie

wszyst kich stacjach roboczych. Mamy

tutaj gniazdo kabla sieciowego (in

strument ma wbudowany zasilacz),

złącze USB (komunikacja z kompu

terem), sekcję wyjść sygnałowych

AUDIO OUTPUT (Main – L/MONO, R

oraz trzy wyjścia indywidualne),

3 gniazda pedałów ( ASSIGNABLE

PEDAL – obsługuje np. ogólną gło

śność instrumentu, ASSIGNABLE

SWITCH – służy jako np. Start/Stop

w sekwencerze, DAMPER – klasyczny

pedał, wydłużający dźwięk) oraz 3

złącza MIDI (IN, OUT, THRU).

tury obsługują funkcję Aftertouch.

W tym miejscu warto zaznaczyć, że

konkurencyjna Yamaha MO dostępna

jest tylko w wersji 61 i 88, a Roland

Juno G tylko w wersji 61. TR 88 za

opatrzony jest w klawiaturę z ta

kim samym systemem, jaki posiada

OASYS, więc nie mam pytań na ten

temat, a nawet dodam, że zwycię

skiego składu się nie zmienia. Inaczej

sprawa wygląda z pozostałymi mo

delami TR. Wersja 61 i 76 ma lekką,

nieco płytką, plastikową klawiaturę

(zupełnie inną niż w Tritonie Classic),

której daleko do ideału. Powinniśmy

się jednak przyzwyczaić to tego

i uznać to za zło konieczne, ponie

waż Yamaha MO6 i Roland Juno G

nie wypadają wcale lepiej. Choć przy

znam szczerze, że na pierwszym

miejscu postawiłbym jednak MO6.

Nie zapominajmy też, że mamy do

czynienia z nieco okrojonymi wer

sjami starszych braci (Triton, Motif,

Fantom) i że żaden producent nie za

oferuje nam najlepszych klawiatur

syntezatorowych.

Edycja i procesor efektów

Wszystkie pojedyncze barwy

i kombinacje brzmieniowe (patrz

ramka „Barwy: programy i kombi

nacje” – przyp. red.) możemy edyto

wać, a zmiany zachować w instru

mencie. W trybie PROG otrzymujemy

dostęp do najważniejszych elemen

tów składowych barwy, m.in.: para

metry oscylatora (Ed Basic) i wyso

kości dźwięku (Ed Pitch), parametry

filtrów (Ed Filter) i wzmacniacza (Ed

Amp), parametry arpeggiatora (Ed

Arp) oraz parametry efektów inserto

wych (Ed InsertFX) i efektów master

(Ed MasterFX).

Tryb COMBI również oferuje spore

możliwości ingerencji w swoje ze

stawy, m.in.: edycja programu i mik

sera (Ed Prog/Mix) – wybór barwy,

ustalanie jej pozycji w panoramie ste

reo i głośności; edycja parametrów

(Ed Param) – OSC, Pitch, Scale; edy

cja filtrów transmisji/odbiorów ko

munikatów MIDI (ED MIDI Filter)

– czyli Program Change, After Touch,

JS, Ribbon Ctrl, SW, Realtime Control

Knob; edycja arpeggiatora (Ed Arp)

– wybór rytmu, przyporządkowanie

do barw; edycja efektów insertowych

(Ed InsertFX) i efektów master (Ed

MasterFX) – wybór i ustalanie efek

tów i ich parametrów na poszcze

gólne barwy zestawu oraz ustawie

nia korektora Master EQ.

Klawiatura

Korg TR dostępny jest w trzech

wersjach klawiaturowych: 61 klawi

szy syntezatorowych, 76 klawiszy

syntezatorowych i 88 klawiszy wa

żonych z systemem Real Weighted

Hammer Action 2. Wszystkie klawia

Barwy: programy i kombinacje

Kwestia brzmień w stacjach roboczych zawsze wzbudza naj-

większe emocje. Fora internetowe pękają od postów na ten te-

mat. Ciągle toczy się walka, czy M3 jest lepszy od Motifa, czy

Juno G to to samo co Fantom X, czy barwy w TR pochodzą

z OASYS, czy może z Tritona Le. W wielu przypadkach mamy

do czynienia z mało konstruktywnym pisaniem, trącającym tyl-

ko o wiedzę zaczerpniętą ze specyfikacji urządzeń lub też z de-

mówek dostępnych w Internecie. Warto więc usystematyzować

sprawę pochodzenia próbek w Korgu TR oraz zobrazować, jak

to się ma do Classica, Studio, Le i Extreme.

Korg TR ma 64 MB próbek ROM, na podstawie których stwo

rzono 470 multisampli instrumentalnych i 518 sampli perku-

syjnych. Jego protoplasta – Triton Classic – oferował jedynie

32 MB próbek (co w 1999 r., kiedy to swą premierę miał Triton,

było pokaźną ilością). Owe dodatkowe 32 MB w TR to sam-

ple oznaczone w tabeli Mulitsample jako EX: 000 040 (m.in.:

St.Piano, EP.Dark, Vibraphone, Flute, Voice, String, Nylon

Guitar, Trumpets, Harmonica) i w tabeli Drumsample jako EX:

000 100 (m.in.: BD Dance, SD Dance, H.Hat, Ride Edge, DJ

VinylSliced). W głównym trybie pracy – PROG (pojedyncze bar-

wy) – TR oferuje 16 kategorii brzmieniowych: 00 Keyboard,

01 Organ, 02 Bell/Mallet, 03 Strings, 04 Vocal/Airy, 05 Brass,

06 Woodwind/Reed, 07 Guitar/Plucked, 08 Bass, 09 Slow

Synth, 10 FastSynth, 11 LeadSynth, 12 MotionSynth, 13 SE,

14 Hit/Arpg, 15 Drums. Do dyspozycji otrzymujemy w sumie

512 barw i 24 zestawy perkusyjne w bankach A, B, C, D. W ban-

ku G mamy 128 barw GM i 9 zestawów perkusyjnych niepodle-

gających edycji.

W trybie COMBI (kombinacje brzmieniowe składające się mak-

symalnie z ośmiu barw) instrument również oferuje 16 katego-

rii: 00 Keyboard, 01 Organ, 02 Bell/Mallet, 03 Strings, 04 Brass/

Reed, 05 Orchestral, 06 World, 07 Guitar/Plucked, 08 Pads,

09 Motion 10 Synth, 11 LeadSplit, 12 BassSplit, 13 Complex

& SE, 14 User, 15 DS./Hits. Daje nam to w sumie 384 zestawy

brzmieniowe przyporządkowane do banków A, B i C.

TR ma oczywiście nowe barwy, stworzone specjalnie dla nie-

go, jednak zdecydowana większość programów i kombinacji

pochodzi prosto z Tritona. Co się za tym kryje? Bardzo dobra

jakość, czystość, selektywność i głębia. TR oferuje 62 głosową

polifonię (taką samą jak w modelu Classic), tak więc z powo-

dzeniem wydobędziemy z syntezatora bogate aranżacje se-

kwencerowe i tłuste kombinacje brzmieniowe.

Estrada i Studio • kwiecień 2008

Procesor efektów pełni bardzo istotną rolę

w każdej stacji roboczej. To dzięki niemu bar

wa, kombinacja czy utwór otrzymuje ostatecz

ny szlif. Blok efektów w TR jest nieco okrojo

ny w porównaniu z Tritonem i zawiera tylko

jeden efekt Insert, dwa efekty Master, korek

tor EQ (3 pasmowy) oraz mikser umożliwia

jący kontrolę nad wszystkimi komponentami.

W instrumencie na stałe zapisano 89 typów

efektów (m.in.: compressor, phaser, rotary spe

aker, chorus, delay, reverb). Parametry wszyst

kich zgromadzonych algorytmów możemy

edytować, łączyć, dzielić i wysyłać do dowol

nych wyjść audio. Z dobrodziejstw procesora

możemy korzystać podczas pracy w trybach:

PROG , COMBI , SEQ i SAMPLING .

od Tritona. Template Song zawiera 150 przy

kładowych ustawień barw, loopów perku

syjnych ze wstępem, przejściem, zakończe

niem oraz efektów Insert, Master i Total

odpowiednich do różnych stylów muzycz

nych. W pamięci instrumentu zapisanych na

stałe jest 16 gotowych muzycznych katego

rii, obejmujących w zasadzie wszystkie ga

tunki muzyczne: Pop/Ballade, Rock/Metal

Rock, R&B, Jazz, Latin, Reggae, Country, Folk,

European Trad., Orchestral, Techno/EuroBeat,

House, Drum‘n’Bass, Acid Jazz, HipHop/Rap,

BeakBeat.

Sampler

TR wyposażony jest w tryb samplingu. Aby

móc jednak w pełni z niego korzystać, należy

dokupić opcjonalny moduł rozszerzający EXB

SMPL. Zakupu można dokonać u polskiego

dystrybutora (Mega Music), a użytkownicy

posiadający instrument z gwarancją wydaną

przez Mega Music mogą liczyć na zniżki.

Do testu otrzymałem moduł samplera wy

posażony w standardowo posiadaną pa

mięć 16 MB RAM. Pozwala ona na nagrania

niecałych 3 minut dźwięku mono lub 1 mi

nuty i 30 sekund dźwięku stereo. Z taką ob

jętością pamięci świata na pewno nie zawo

jujemy, dlatego producent przewidział moż

liwość zainstalowania dodatkowych 64 MB

RAM. Instrument pozwala na utworzenie do

1000 multisampli i 4000 pojedynczych sam

pli. TR odczytuje próbki w formacie Korg, Akai

S1000/3000, AIFF i WAV. Opisywany sampler

wyposażony jest w szereg funkcji potrzebnych

podczas pracy z samplami, m.in.: Time Stretch

(modyfikacja tempa odtwarzania próbki bez

zmiany jej wysokości), Time Slice (izolowanie

poszczególnych elementów próbki), Crossfade

Looping (zapętlanie sampli, eliminacja nie

równości dźwiękowych) oraz kasowanie, wy

cinanie, przenoszenie i kopiowanie. Sampler

w pełni współpracuje z trybem PROG , COMBI

i SEQ , tak więc nic nie stoi na przeszkodzie,

aby spróbkowany dźwięk przekształcić w pro

gram brzmieniowy ( PROG ) i korzystać

z niego w kombinacjach czy utworach.

Arpeggiator

Instrument wyposażony jest w podwójny

polifoniczny arpeggiator z 200 fabrycznie za

ładowanymi przebiegami. Ilość na pewno nie

zwala z nóg, jednak charakteryzują się one

wysoką jakością. Wszystkie arpeggia są na

prawdę starannie przygotowane i godne po

lecenia. W trybie PROG (pojedyncze barwy),

instrument pracuje tylko z jednym arpeggia

torem. W trybie COMBI (kombinacje brzmie

niowe) i SEQ (sekwencer) instrument po

zwala na użycie dwóch arpeggiatorów w cza

sie rzeczywistym (dual arpeggiator), gdzie

jednemu przyporządkujemy np. schemat ba

sowy, a drugiemu np. loop perkusyjny. Owych

kombinacji jest mnóstwo, a wszystkie pozwa

lają wykorzystać je w zależności od upodobań

i potrzeb użytkownika.

Sekwencer

Korg TR oferuje dość zaawansowany se

kwencer wewnętrzny. Do dyspozycji mamy 16

śladów MIDI, 1 ścieżkę Master, 200.000 zda

rzeń/nut oraz 200 songów (po 999 sekwen

cji w każdym). Instrument umożliwia tworze

nie własnych list utworów (Cue List) w nie

przekraczalnej liczbie 20 pozycji po 99 songów

w każdej, które będą odtwarzane i powta

rzane według uznania. Sekwencer zaopa

trzony został w szereg niezbędnych funkcji

przydatnych podczas tworzenia utworów: na

grywanie krokowe (Step Recording), nagry

wanie jednej lub kilku ścieżek w czasie rze

czywistym (Multi Rec), wyłączanie poszcze

gólnych ścieżek (Mute), odtwarzanie w pętli

(Loop), mikroedycja zdarzeń (Event Edit), ko

piowanie i przenoszenie ścieżek w ramach jed

nego lub kilku utworów (Copy/Move Measure,

Copy Track, Copy From Song), kasowanie na

granych zdarzeń, ścieżek i całych utworów

(Erase Measure/Track, Delete Measure/Song)

oraz kwantyzacja i RPPR – Realtime Pattern

Play/Recording (umożliwia przypisanie do

klawisza sekwencji i odtwarzanie jej pod

czas utworu). Warto też wspomnieć o funk

cji Load Template Song, którą TR zapożyczył

Global

Global jest ważnym trybem w testowa

nym instrumencie. To właśnie tutaj doko

nuje się wielu ustawień parametrów, które

mają istotny wpływ na pracę całej stacji.

Najważniejsze z nich, jakie zauważyłem pod

czas kilkudniowych manewrów, a które po

winny być również zauważone przez innych

użytkowników, to: wysokość stroju (Master

Tune), transpozycji (Key Transpose), usta

wienia krzywych Velocity i Aftertouch, edycja

nazw programów i kombinacji oraz ustawie

nia parametrów MIDI i przycisków nożnych

(pedałów). W Global tworzy się też i edytuje

zestawy perkusyjne (Drum Kit).

Estrada i Studio • kwiecień 2008

TEST Korg TR Music Workstation

ROM w przypadku barw i kombina

cji brzmieniowych). Funkcja UTILITY

umożliwia też zmianę nazwy oraz

kopiowanie i kasowanie zapisanych

danych, tworzenie nowych folderów

oraz ustawienie daty i godziny.

Poniżej wyświetlacza znaj-

dują się przyciski, których

przypisanie do poszcze-

gólnych zakładek pozwa-

la na sprawną obsługę in-

strumentu.

Media

Tryb Media w połączeniu z kartą

SD (którą należy dokupić), oferuje

trzy istotne funkcje: SAVE , LOAD

i ULILITY . Jeśli stworzymy własne

barwy czy kombinacje brzmieniowe

i zapiszemy je do pamięci instru

mentu, to nie zapominajmy o zrobie

niu kopii zapasowej naszych do

konań (Save pcg). Jeśli za pomocą

pokładowego sekwencera skomponu

jemy nowy hit, a w samplerze stwo

rzymy megamultisampla, to nie za

pomnijmy tego wszystkiego zapi

sać (Save sng, Save ksc/wav/aiff).

Pamiętajmy o tym, że większość sta

cji roboczych (a w tym również Korg

TR) w trakcie pracy korzysta z pa

mięci RAM – okrutnie ulotnej po wy

łączeniu instrumentu. Używajmy

więc często funkcji SAVE – zapisy

wanie danych. Kiedy dane będą już

zapisane na karcie SD (którą wcze

śniej należy sformatować, korzysta

jąc z odpowiedniej opcji w zakładce

UTILITY ) i zechcemy je ponow

nie edytować, to musimy skorzy

stać z funkcji LOAD – ładowanie da

nych do pamięci instrumentu (RAM

w przypadku sampli i utworów,

Podsumowanie

Korg TR jest najmniejszą stacją ro

boczą w ofercie japońskiego produ

centa. Instrument charakteryzuje

się ciekawym wyglądem, niewielką

wagą, bardzo dobrymi brzmieniami,

i – co jest bardzo istotne – łatwością

w obsłudze i atrakcyjną ceną. Podwój

ne arpeggio i wewnętrzny profesjo

nalny sekwencer pozwoli na stwo

rzenie wielu znakomitych utworów,

a możliwość tworzenia własnych list

songów na pewno przyda się podczas

występów estradowych. Dużym atu

tem modelu TR jest pozostawienie

użytkownikowi możliwości zamon

towania opcjonalnego samplera. Jeśli

ktoś nie potrzebuje sampli, to sprawa

jest jasna, nie musi dodatkowo płacić

za funkcje, z których nie będzie ko

rzystał. Natomiast amatorzy zabawy

próbkami powinni skorzystać z tego

rozszerzenia. Najsłabszym punktem

instrumentu z pewnością jest plasti

kowa klawiatura. Drugim minusem

jest zewnętrzny zasilacz, ale w tym

przedziale cenowym jest to niestety

standard. Sądzę że Korg TR z powo

dzeniem sprawdzi się w studiu jako

instrument wytwarzający znakomi

te, charakterystyczne dla produktów

tej firmy brzmienie. Jego miejsce jest

także na estradzie, gdzie można go

wykorzystać między innymi do od

twarzania utworów i plików SMF. Jak

każdy instrument klawiszowy TR ma

swoje mocne i słabsze strony, ale zale

ty zdecydowanie przeważają nad wa

dami, dlatego zachęcam wszystkich

zainteresowanych do bliższego zapo

znania się z tym produktem. E i S

+ brzmienia serii Triton

+ prosta obsługa

+ opcja samplera

– klawiatura w modelach

61 i 76

– zewnętrzny zasilacz

Estrada i Studio • kwiecień 2008

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: