Harmonia Jazzowa Na Gitarze

Maciej Blizi«ski

31 maja 2004 roku

Udziela si¦ zezwolenia do kopiowania, rozpowszechniania i/lub modyﬁkacji

tego dokumentu zgodnie z zasadami Licencji GNU Wolnej Dokumentacji w

wersji 1.2 lub dowolnej pó¹niejszej opublikowanej przez Free Software Foun-

dation; nie zawiera Sekcji Niezmiennych, bez Tekstu na Okładce. Egzemplarz

licencji jest zał¡czony w rozdziale zatytułowanym “GNU Free Documenta-

tion License”.

Permission is granted to copy, distribute and/or modify this document under

the terms of the GNU Free Documentation License, Version 1.2 or any later

version published by the Free Software Foundation; with no Invariant Sec-

tions, no Front-Cover Texts, and no Back-Cover Texts. A copy of the license

is included in the section entitled “GNU Free Documentation License”.

Streszczenie

Artykuł ten obja±nia podstawy teorii muzyki i jest przeznaczony dla młodych muzy-

ków, którzy interesuj¡ si¦ jazzem. Zawiera dodatkowo informacje specyﬁczne dla gitary

jazzowej.

Obecnie dokument jest w fazie rozwojowej i nale»y podej±¢ do niego z rezerw¡. Wszel-

kie komentarze i sugestie prosz¦ wysyła¢ na mój adres email.

Spis tre±ci

1 Sprawy zasadnicze 6

1.1 Czym jest, a czym nie jest teoria muzyki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

1.2 Po co jest teoria muzyki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

1.3 Podstawy podstaw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

1.3.1 Krótkie wyja±nienie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

1.3.2 Aksjomaty . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

1.3.3 D¹wi¦k w rozumieniu akustycznym . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

1.3.4 Oktawa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

1.3.5 System równomiernie temperowany . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

1.3.6 Skala . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

1.3.7 Akord . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

1.3.8 Tonacja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

1.3.9 Akord o budowie tercjowej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

1.3.10 Zapis ameryka«ski i niemiecki (europejski) . . . . . . . . . . . . . . 17

1.4 Oznaczenia poj¦¢ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

2 Oznaczenia akordów 20

2.1 Kwity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

2.2 Interpretacja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

2.3 Przykład: blues . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

2.4 Typy akordów . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

2.5 Dodatkowe składniki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

2.6 Uzupełnianie akordów . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

3 Funkcje harmoniczne 23

3.1 Tonika, subdominanta, dominanta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

3.2 Funkcje poboczne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

3.3 Wtr¡cenia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

3.4 II–V–I (dwa pi¦¢ jeden) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

4 Akordy o budowie tercjowej 25

4.1 Trójd¹wi¦ki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

4.2 Czterod¹wi¦ki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

4.3 Pi¦ciod¹wi¦ki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

5 Chwytanie i ł¡czenie akordów 26

5.1 Ograniczenia gitary . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

5.2 Najbli»sza droga . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

5.3 Układ rozległy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

5.3.1 Akord Cmaj7 w układzie rozległym . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

6 Sztuczki harmoniczne 29

6.1 Substytut dominanty . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

6.2 Ró»ne akordy, te same d¹wi¦ki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

6.2.1 Przykład . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

6.2.2 System . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

7 Barwa akordu 31

7.1 Czym jest barwa akordu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

7.2 Jak powstaje barwa akordu? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

7.2.1 Barwa interwału . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

7.2.2 Współbrzmienia interwałów w akordzie . . . . . . . . . . . . . . . 32

7.3 Akordy o budowie kwartowej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

8 Przykłady chwytów

9 GNU Free Documentation License

Wst¦p

Historia tego dokumentu

Pocz¡tek tego dokumentu to rok 1999-ty, na stronie internetowej zespołu „Struktu-

ra” a pó¹niej „Funksters”[2]. Nosił wtedy nazw¦ „Akordy z wy»szymi składnikami”[5].

Ostatnia modyﬁkacja z tego okresu miała miejsce w styczniu 2001. Dwa lata pó¹niej,

w styczniu 2003, dokument ten stał si¦ podstaw¡ nowego, rozbudowanego artykułu. Jego

¹ródła s¡ teraz w formacie L A T E X, a dokument gotowy do publikacji jest formacie PDF[6].

Wszelkie komentarze i sugestie mile widziane pod adresem:

Maciej Blizi«ski h maciej.blizinski / at / dobranet.polbox.pl i

Przedmowa

Tekst ten jest przeznaczony nie tylko dla gitarzystów, s¡ tutaj omówione ogólne

zagadnienia harmonii i harmonii jazzowej. Pocz¡tkowo przedstawiałem tu tylko sposoby

konstruowania i grania na gitarze akordów z wy»szymi składnikami. Obecnie jest to

wi¦kszy od pierwowzoru artykuł na temat harmonii jazzowej i jej realizacji na gitarze.

Na±ladowanie fortepianu

Niedo±cignionym wzorem dla gitarzysty graj¡cego akordowo jest fortepian, którego

na±ladowanie pozwala odkry¢ bardzo wiele mo»liwo±ci gitary. Nie mamy co prawda takiej

swobody wybierania składników ani mo»liwo±ci zagrania dwunastu 1 d¹wi¦ków naraz, ale

mo»emy zaskoczy¢ niejednego pianist¦ graj¡c na przykład Cmaj7 w układzie rozległym

i we wszystkich przewrotach. Je»eli nie interesuje ci¦ teoria, to te kilka diagramów te» ci

si¦ przyda. Je»eli zdecydujesz si¦ przebrn¡¢ przez cz¦±¢ teoretyczn¡, nauczysz si¦ tworzy¢

takie akordy samodzielnie.

Gitara w r¦kach

Polecam czytanie tego artykułu z gitar¡ w r¦kach. Spróbuj gra¢ to, o czym tutaj pisz¦.

Ka»da nowa rzecz, któr¡ tutaj zobaczysz, wzbogaci Twoj¡ bibliotek¦ wiedzy gitarowej.

1 Palców jest dziesi¦¢, ale mo»na kciukami nacisn¡¢ po dwa klawisze naraz

Harmonia Jazzowa Na Gitarze - Maciej Blizinski.pdf

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: