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The Spanish Guitar Vol. 2
Francisco Tárrega
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JOSÉ MIGUEL MORENO
guitarra romántica, guitarra postromántica
Guitarra clásico-romántica construida por Lourdes Uncilla en Madrid en el año 1986, según Petit Jean l’Aîné,
París ca. 1800
Guitarra postromántica construida por José Miguel Moreno, Lourdes Uncilla y Benito Aguado en Madrid en el
año 1986, según una guitarra anónima española ca. 1880
Grabación realizada en Villa Consuelo, San Lorenzo de El Escorial, en junio de 1996
Producción y toma de sonido: JOSÉ MIGUEL MORENO
Edición digital: CARLOS CÉSTER
Edición de textos: PEDRO ELÍAS
Diseño y maquetación: CARLOS CÉSTER
Edición revisada en septiembre de 2000
En la portada: Guitarra hecha en Altimira, Barcelona, ca. 1845
Victoria and Albert Museum, Londres
Todos los textos y traducciones © 2000 GLOSSA MUSIC, S. L.
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LA GUITARRA ESPAÑOLA
(1818-1918)
I. GUITARRA CLÁSICO-ROMÁNTICA
Fernando Sor (1778-1839)
Introduction et variations sur l’air: Malborough (op. 28)
1 Introduction
1:12
2 Thème
1:37
3 Variation I
1:04
4 Variation II
3:04
5 Variation III
1:11
6 Variation IV
2:02
7 Variation V
2:37
8 Andantino en Re menor ( Six Divertimenti , op. 2)
3:30
Johann Kaspar Mertz (1806-1856)
9 Ständchen. Mäßig, tempo rubato (FRANZ SCHUBERT, arr. Mertz)
6:20
10 Lied ohne Worte ( Bardenklänge )
4:33
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II. GUITARRA POSTROMÁNTICA
Francisco Tárrega (1852-1909)
11 Andante sostenuto. Preludio
2:08
12 Lágrima. Preludio, andante
1:38
13 Mazurka en Sol. Lento
4:56
14 Paquito. Vals
2:37
15 Adelita. Mazurka, lento
2:03
16 Marieta. Mazurka, lento
2:46
Miguel Llobet (1875-1938)
Canciones populares catalanas
17 El Testament d’Amelia. Andante expresivo
2:31
18 El Noi de la Mare
2:11
19 Canço del Lladre
2:24
20 La Filadora. Allegro scherzando
1:16
Francisco Tárrega
21 Endecha. Preludio, andante
1:40
22 Sueño. Mazurka Conchita
2:48
23 Oremus. Preludio, lento
1:10
24 Pavana. Allegretto
1:36
25 Adieu (FRANZ SCHUBERT, arr. Tárrega)
5:03
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ESPAÑOL
LA GUITARRA ESPAÑOLA (1818-1918)
instrumento clásico, es decir la consolidación de la
guitarra de seis órdenes simples utilizada por Sor,
Giuliani y Aguado; encierran también la búsqueda,
impulsada por el romanticismo, de nuevas y más
potentes sonoridades que se concretan en los cambios
organológicos introducidos por Antonio de Torres,
artífice del tipo de instrumento usado por Arcas (el
primer intérprete que utilizó esta nueva guitarra, muy
significativamente bautizada con el nombre de «la
leona»), Tárrega y Llobet; estas fechas marcan, al fin y
al cabo, la extensa época romántica, que en España se
resiste a desaparecer con la aparición de la moda
alhambrista, pero que termina cediendo ante la era
mecanicista, dominada por un nuevo tipo de intérprete,
con la guitarra ya introducida en los círculos
filarmónicos habituales, que se concreta en la figura
de Andrés Segovia.
Fernando Sor (1778-1839), que había sido niño
prodigio, que había gozado de una solidísima formación
como escolano en el monasterio de Montserrat,
pertenecía a ese grupo de seres que, dotados de un
talento excepcional, se afiliaban en las líneas del
racionalismo y eran capaces de erigir un monumental
sistema partiendo del autodidactismo. Ese racionalismo
puro que se deja entrever constantemente en las líneas
de su magnífico Método para la Guitarra de 1830 es el
que le permite construir una técnica instrumental
nueva perfectamente hilada con los principios
¿Qué suponen cien años en la historia de un
instrumento? Normalmente un enriquecimiento, una
evolución, la consagración de intérpretes y escuelas.
Tratándose de la guitarra, cuya historia nos enseña su
incómoda posición en el filo estrecho de la aceptación
como instrumento capacitado para el arte, cien años
suponen alabanzas, olvidos, abandonos, fanatismos e
injusticias. Si esos cien años se sitúan, por añadidura,
prácticamente a lo largo de un siglo de convulsiones,
como ocurre en el período que esta grabación ilustra,
y además se producen importantes cambios
organológicos en el instrumento, pronto nos daremos
cuenta de las enormes diferencias entre las épocas de
los dos gigantes que dominan los extremos de este
periplo: Fernando Sor y Francisco Tárrega.
Si alrededor de 1818, poco después de la incómoda
estancia parisina que siguió a su forzosa salida de
España, Sor comienza en Londres su ascensión en la
escalada de la fama con la publicación de los Six
Divertimenti op. 2 , al que pertenece el Andantino en
re menor , es en 1918, no habiéndose aún apagado los
recuerdos de las comuniones íntimas de Tárrega con
el arte, cuando uno de sus principales discípulos, Miguel
Llobet, publica La Filadora , perteneciente a su ciclo
de Canciones Populares Catalanas . Estas dos fechas,
tan simbólicas como certeras, conocen la plenitud del
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