publikacje_fiebig_techniki_specjalne.pdf

Gdańskie Towarzystwo Fotograficzne

Sławomir Fiebig - Wypiski do tematu techniki specjalne w fotografii

I. LITERATURA

1. VADEMECUM FOTOGRAFA opracowanie Stanisław Sommer, współpraca Witold Dederko,

Filmowa Agencja Wydawnicza Warszawa 1956

2. PODRĘCZNIK FOTOGRAFJI DLA AMATORÓW I ZAWODOWCÓW, W. Niemczyński, wyd.

Traska, Evert i Michalski, Warszawa przed 1939

3. WARSZTAT TECHNICZNY ARTYSTY FOTOGRAFA, Witold Dederko wyd. COK, Warszawa

1985

4. TRIKI W FOTOGRAFII, Alfred Ullman, wyd. pol. Wydawnictwa Naukowo-Techniczne,

Warszawa 1973

5. TECHNIKA POWIĘKSZANIA W FOTOGRAFII, Tadeusz Klimecki, Wydawnictwa Naukowo-

Techniczne, Warszawa 1977

6. 1000 SŁÓW O FOTOGRAFII, Henryk Latoś, Wydawnictwo Ministerstwa Obrony Narodowej,

Warszawa, 1979

7. FOTOGRAFIA OD A DO Z, red. Michael Langford, wyd. pol. Muza s.a., Warszawa 1992

8. FOTOTECHNIKA, red. Gerchard Teicher, wyd. pol. Wydawnictwa Naukowo-Techniczne,

Warszawa 1982

9. TECHNIKA BROMOWA Jan Bułhak, nakładem autora, Wilno 1933

10. GUMA WRSZAWSKA Witold Dederko, COK ?

11. SPOJRZENIE W PRZESZŁOŚĆ POLSKIEJ FOTOGRAFII, Ignacy Płażewski, Państwowy

Instytut Wydawniczy 1982

II. TECHNIKI SPECJALNE -SWOBODNE

A. TECHNIKI BROMOWE

1. TECHNIKI TONOROZDZIELCZE OPTYCZNE

a. metoda Persona - stosowana w celu zwiększenia rozróżnialności szczegółów w światłach i

cieniach obrazu kosztem partii półtonowych. (1, 3, 5, 6,)

b. metoda dodatkowych negatywów - stosowana w celu zwiększenia rozróżnialności

szczegółów w światłach lub cieniach obrazu kosztem partii półtonowych (uproszczona metoda

Persona). (1,)

c. heliobrom (metoda Mentego) - metoda polega na dwukrotnym (trzykrotnym, czterokrptnym)

naświetlaniu papieru fotograficznego zamoczonego wstępnie (przed naświetlaniem) w

wywoływaczu (1, 5, 6,)

d. metoda Neumana - polega na kolejnym naświetlaniu papieru powiększalnikiem bez zmiany

negatywu raz światłem rozproszonym (matówka), raz skierowanym (kondensor). (1, 5, 6,)

e. izoprint (metoda Chromańskiego) (1, 3, 5)

f. helioprint (metoda Sommera) (1, 5)

g. izohelia (metoda Romera) - zredukowanie ilości półtonów do kilku. (1, 3, 4, 5, 6, 7, 8,)

h. grafizacja - izohelia dwutonowa - często stosowana łącznie z pseudosolaryzacją (3, 4, 5,)

i. kagrotypia (metoda Gromowskiego) - wymaga powiększalnika wyposażonego w 7 lamp (11,)

2. TECNIKI TONOROZDZIELCZE CHEMICZNE

a. metoda Anderaua - rozdział tonów odbywa się pod działaniem kąpieli chemicznych w

negatywie oryginalnym lub specjalnie do tego celu otrzymanym duplikacie. (1, 5, 6,)

b. metoda Zickendratha (1, 5, 6,)

c. helio-wtórnik (5, 6,)

3. TECHNIKI INNE

Gdańskie Towarzystwo Fotograficzne

a) pseudosolaryzacja (iwersja, fotokontur) powstaje przez ponowne zaswietlenie materiału

fotograficznego podczas wywoływania. następuje odwrócenie tonalne zdjęcia z powstaniem

obrysowań konturów (3, 4, 5, 6, 7, 8,)

b) fotomontaż - tworzenie obrazu z kilku obrazów (3, 4, 5, 6, 7, 8,)

c) luksografia - tworzenie obrazu fotograficznego bez aparatu fotograficznego, przez naświetlenie

materiału (papieru) fotograficznego na którym położono przeźroczyste i nieprzeźroczyste

przedmioty. (3, 4, 6, 7,)

d) kontur nieostrej maski (metota W. Romera) - technika otrzymywania konturów przy pomocy

nieostrej maski (3,)

e) automaska (samomaskowanie, samoregulacja tonalna) - kopiowanie przez złożone idealnie

negatyw i pozytyw zdjęcia (3,)

f) relief - kopiowanie przez złożone ze sobą negatyw i pozytyw z lekkim przesunieciem (3, 4, 5, 6,

7, 8,)

g) high key - technika pozytywowa w której zdjecia mają małą skalę tonów. Dominującą rolę

odgrywają delikatne, jasne tony. (4, 5, 6, 8,)

h) low key - technika uzyskiwania obrazu o małej skali tonów. dominującą rolę odgrywają tony

ciemne i czerń. (4, 5, 6, 8,)

i) ziarno (4, 7,)

j) negatyw jako ostateczny obraz. (4, 6,)

k) rastrowanie - skopiowanie zdjęcia z rastrem (6, 7,)

l) tonowanie - zamiana srebra w czarno-białym obrazie w barwne związki chemiczne. (6, 7, 9,)

m) specjalne zabiegi z emulsją - takie jak drapanie, podgrzewanie itp. (7,)

n) przenoszenie zdjęcia z polarojda na inne podłoże

o) grafizm - odbitka ze znaczną redukcją półtonów (3,4, 6, 7,)

p) wtórnik (fotonit?) - metoda polega na świadomej zmianie tonów zdjecia i usówaniu z niego

niepożądanych szczegółów. Z negatywu wykonuje się odbitkę którą się retuszuje, następnie

stykowo robi się kontrnegatyw który również retyszujemy i z niego wykonujemy ostateczną

odbitkę. (5, 9,)

q) przenoszenie barwnika z wydruku z drukarki atramentowej na inne podłoże

r) kserokopie

B. TECHNIKI CHROMIANOWE (SZLACHETNE) wykorzystujące światłoczułość mieszaniny

chromianów lub dwuchromianów potasu, sodu i amonu z pewnymi koloidami organicznymi -

żelatyną, białkiem kurzym, gumą arabską, klejem stolarskim i innymi. Znajdują zastosowanie w

fotografii artystycznej (SZLACHETNE), w pewnych technikach poligraficznych (np. sitodruk), do

otrzymywania fotogramów na podłożach takich jak: metal, drewno, masy plastyczne oraz tkaniny.

Podstawą technik chromianowych jest następujące zjawisko: uprzednio wymienione

wielkocząsteczkowe koloidy organiczne, zmieszane z roztworem wodnym chromianów lub

dwuchromianów i wysuszone, tracą po naświetleniu zdolność rozpuszczania się w wodzie, oraz

zmienia się ich zdolność przyjmowania niektórych farb. Zmiany w warstwie światłoczułej są

proporcjonalne do ilości padającego światła. Umożliwia to w większości technik, otrzymywanie

obrazów półtonowych. Substancją tworzącą obraz fotograficznych w technikach chromianowych są

farby - akwarelowe, temperowe lub olejne. Jedną z najistotniejszych różnic pomiędzy

poszczególnymi technikami jest sposób nałożenia farby. Farba może znajdować się w warstwie

światłoczułej już podczas naświetlania względnie może być nałożona dopiero po naświetleniu.

Techniki chromianowe różnią się poza tym sposobem garbowania koloidów organicznych

następującym bądź pod bezpośrednim działaniem światła (metody bezpośrednie), bądź w wyniku

reakcji chemicznych zachodzących bez udziału światła (metody pośrednie).

1. TECHNIKI CHROMIANOWE BEZPOŚREDNIE

1.1.Z FARBĄ W EMULSJI

a. metoda pigmentowa - obraz tworzony przez chromianową warstwę światłoczułą opartą na

żelatynie, zawierającą barwniki (1, 6,)

b. metoda gumowa - obraz tworzony przez chromianową warstwę światłoczułą opartą na

gumie arabskiej, zawierającą barwniki (1, 6, 10,)

Gdańskie Towarzystwo Fotograficzne

c. metoda klejowa - obraz tworzony przez chromianową warstwę światłoczułą opartą na kleju

stolarskim, zawierającą barwniki (1, 6,)

1.2.Z FARBĄ NAKŁADANĄ PO NAŚWIETLENIU

a. metoda olejowa - zgarbowaną przez naświetlenie chromianową emulsję żelatynową pokrywa

się farbą olejną (1, 6,)

b. metoda przesiąkowa - technika polegająca na przenoszeniu obrazu z jednego materiału na

drugi za pomocą przesiąkania barwnika (pinatypia, carbro) (1, 6,)

2. TECHNIKI CHROMIANOWE POŚREDNIE

a. bromolej i przetłok bromolejowy - odbieloną i zgarbowaną odbitkę srebrową pokrywa się

farbą olejną. Obraz taki może być przeniesiony na inne podłoże (przetłok) (1, 2, 6,)

b. ozobrom i przetłok ozobromowy - garbownie chromianowej emulsji światłoczułej,

zawierającą barwniki, którą pokryty jest odpowiedni papier uzyskiwane jest przez zetknięcie z

odbitką srebrową (wykorzystane garbujące właściwości metalicznego srebra) Obraz może być

przenoszony na inne podłoże. (1, 6,)

C. TECHNIKI ŻELAZOWE - podstawową reakcją chemiczną w technikach żelazowych jest redukcja

soli żelazowych do żelazawych zachodzące pod wpływem światła. reakcja ta zachodzi specjalnie łatwo

w obecności związków organicznych. Obraz fotograficzny powstaje w ten sposób, że niezmienione sole

żelazowe lub też powstałe pod działaniem światła żelazawe tworzą ze składnikami warstwy

światłoczułej lub wywoływacza barwne połączenie nierozpuszczalne w wodzie. Sole żalazawe mają

również zdolność redukowania soli srebra i platyny do srebra lub platyny metalicznej.

1. BARWNY ZWIĄZEK ZBUDOWANY Z SOLI ŻELAZA

1.1. BARWNY ZWIĄZEK POWSTAJE Z NIEZREDUKOWANYCH SOLI ŻELAZOWYCH

a. metoda Poletta - niebieskie linie na białym tle (1,)

b. metoda atramentowa (galusowa ) - czarne linie na białym tle (1,)

1.2. BARWNY ZWIĄZEK OTRZYMUJE SIĘ Z POWSTAŁYCH POD WPŁYWEM ŚWIATŁA SOLI

ŻELAZAWYCH.

a. metoda cyjanotypowa - daje obraz negatywowy - Ciemnym liniom oryginału odpowiadają jasne

(na ciemnym tle) linie kopii. (1, 6,)

2. OBRAZ ZBUDOWANY JEST Z PLATYNY METALICZNEJ - powstaje ona z soli platyny pod

redukującym działaniem soli żelazawych technika platynotypii (1, 6,)

a) metoda w której w warstwie światłoczułej znajdują się wszystkie 3 składniki (sole żelazowe,

platyny i kwasu szczawiowego). Obraz powstaje już podczas naświetlania (1,)

b) metoda w której w warstwie światłoczułej znajdują się sole platyny i sole żelazowe. Obraz

wywołuje się w roztworze szczawianu potasowego. (1,)

c) metoda w której w warstwie światłoczułej znajdują się jedynie sole żelazowe. Obraz należy

wywołać w roztworze zawierającym szczawian potasowy i sole platyny (najczęściej

chloroplatynin potasu) (1,)

3. OBRAZ ZBUDOWANY Z PALLADU (tańszy substytut platynotypii) (6,)

4. OBRAZ ZBUDOWANY JEST ZE SREBRA METALICZNEGO - redukcja soli srebrowych do srebra

metalicznego następuje pod wpływem soli żelazawych - technika kalitypii - papiery do tej techniki

są produkowane fabrycznie i służą do otrzymywania kopii z rysunków i planów kreskowych (czarno-

białych) (1,)

5. OBRAZ ZBUDOWANY JEST ZE ZŁOTA

a. złotobrom (11)

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: