pokochajfotografie_04.pdf

bezp³atny kwartalnik fotograficzny

nr 4/2009

Granice

UBF 2009

Pierwsze Uliczne Bitwy Fotograficzne

Uliczne Atelier

zachwyt nad cz³owiekiem

Rekonstrukcje

100nieznajomych

projekt dla Ciebie

Œwiêty RzeŸbiarz

Grzegorz Ostrêga

Piotr Spigiel

³am wszelkie zasady fotografii

Kobieta polska

Jan Wolak-Dyszynski

Poznaj Gliwice

Ujarzmiony Ogieñ

potrzeba ciep³a

Przemyœlane zdjêcia

ISSN 2080357-5

9 7 7 2 0 8 0 3 5 7 0 0 8

fotograficznej fantazji - Krzysztof Kud³acik

Rekonstrukcje Historyczne - Bolek Rosiñski

warsztaty dla m³odych zdolnych

Pokochaj Fotografiê

Takiego t³umu osób kochaj¹cych fotografiê na gliwickiej starówce jeszcze nie by³o.

Niezwyk³e, emocjonuj¹ce projekty, jakie podczas tegorocznych wakacji zadzia³y siê

w³aœnie w Gliwicach, przyci¹gnê³y zarówno mniej i bardziej profesjonalnych

fotografów, jak i bardzo liczn¹ publicznoœæ. Pierwsze w Polsce Uliczne Bitwy

Fotograficzne zapewni³y du¿¹ dawkê wra¿eñ, zarówno w kontekœcie rywalizacji, jak

i bogatego w wiedzê spotkania ze znanymi fotografami. Poza tym zadzia³o siê te¿ wiele

wiêcej – jak choæby PhotoWalk, Uliczne Atelier czy Poznaj Gliwice.

Jeœli wydaje Ci siê, ¿e ten numer jest wiêc tylko o Gliwicach – zapewniam, ¿e nie. Po

pierwsze – w Bitwach brali udzia³ uczestnicy z ró¿nych miast. Specjalnie na tê okazjê

zje¿d¿ali z Gdañska, Radomia, Krakowa, Warszawy, Czêstochowy czy Poznania. Po

prostu nie mogli sobie odpuœciæ TAKIEGO spotkania, TAKIEGO fotografa, TAKICH nagród

(to niemal cytat…). Podczas Atelier sfotografowaliœmy i gliwiczan, i mieszkañców znad

morza, z Hiszpanii, z Niemiec, Kanady, USA i sam nawet nie wiem sk¹d jeszcze.

PhotoWalk odby³ siê jednoczeœnie w niemal 1000 miast na ca³ym œwiecie – Gliwice by³y

jednym z nich, chocia¿ zdecydowanie w czo³ówce jeœli chodzi o liczbê uczestników.

Jestem gliwiczaninem i w³aœnie tutaj to siê wszystko zaczê³o. Ale na tym mieœcie siê

nie skoñczy. Byæ mo¿e spotkamy siê wkrótce w Poznaniu, Gdañsku czy Warszawie.

A mo¿e jeszcze gdzie indziej?

W trakcie tegorocznych wakacji ludzi z ró¿nych stron Polski, a nawet œwiata, po³¹czy³a

pasja do fotografii. Okazja do rozwoju, do zastanowienia, do poszukania inspiracji,

a mo¿e nawet nawi¹zania nowej wspó³pracy. Takich ciekawych projektów chcemy

zrobiæ znacznie wiêcej. Dlatego nasza kolejna propozycja, o której przeczytasz w tym

numerze, to 100 nieznajomych. Prze³am siê, do³¹cz do nas, otwórz siê na nowych ludzi

i nowe wyzwania.

Pokochaj Fotografiê razem z nami!

Micha³ Mrozek

Redaktor naczelny

kwartalnik fotograficzny 4 | 2009

Uliczne Bitwy Fotograficzne

Granice fotograficznej fantazji

PokochajFotografie.pl Nr 4 | 2009

Œwiêty RzeŸbiarz

Pomys³odawca i redaktor naczelny

Micha³ Mrozek

Zastêpca redaktora naczelnego

Piotr Chlipalski

100nieznajomych.pl

Autorzy

Krzysztof Kud³acik

Grzegorza Ostrêga

Bolek Rosinski

Piotr Spigiel

Jan Wolak-Dyszynski

Konkurs na autoportret II

Redakcja tekstów

Gra¿yna Studziñska-Cavour

Liliana Haduch

Rekonstrukcje historyczne

Ok³adka

Uliczne Atelier

Ulicznicy

Opracowanie graficzne

Micha³ Mrozek

Marcin Go³aszewski

Piotr Spigiel

Ujarzmiony Ogieñ

115

Wydawca

Du¿e dzieci

Kobieta polska

PokochajFotografie.pl

44-100 Gliwice

Zwyciêstwa 12

110

139

tel. 032 232 38 44

redakcja@pokochajfotografie.pl

ISSN: 2080-3575

Photo Walk

130

Wszelkie prawa do fotografii publikowanych w PokochajFotografie.pl

sà wùasnoúcià ich autorów. Kopiowanie i rozpowszechnianie ich

w jakiejkolwiek formie jest zabronione.

Uliczne Atelier

Poznaj Gliwice

kwartalnik fotograficzny 4 | 2009

Granice fotograficznej fantazji

Granice fotograficznej fantazji

Krzysztof Kud³acik

kwartalnik fotograficzny 4 | 2009

kwartalnik fotografczny 4 | 2009

kwartalnik fotograficzny 4 | 2009

[1] Zdjêcie

Ÿród³owe, jak je

zapisa³ aparat

poni¿ej, a zdjêcie

wynikowe po

obróbce powy¿ej.

Widaæ, ¿e duñski

fotograf obrobi³

zdjêcie Ÿród³owe

na wiele sposobów

(kontrast,

nasycenie itd.)

aka jest granica ingerencji autora w fotogram? Czy metoda i za-

kres obróbki zdjêcia mo¿e naruszyæ prawdziwoœæ przekazu? Czy

zdjêcie upozowane jest prawdziwe, czy te¿ jest tylko wyrazem

postawy jego autora i nie mówi nic o œwiecie? Czy mo¿na po-

kazaæ dramat wojny, bezmiar ludzkiego nieszczêœcia bez wy-

chodzenia ze studia fotograficznego? Bez ryzykownego biegania

po ulicach pod ostrza³em? W cyfrowej wspó³czesnoœci ten sam

problem mo¿na uchwyciæ nastêpuj¹co: jak bardzo mog¹ siê ró¿niæ fo-

tograficzny negatyw cyfrowy (plik RAW) od wynikowego zdjêcia, które

pokazuje siê publicznie?

Takie i podobne pytania s¹ tylko pozornie proste i mog¹ wywo³aæ

gwa³towne spory. Poni¿ej zestawi³em kilka charakterystycznych faktów

z historii fotografii, które mog¹ rzuciæ lepsze œwiat³o na zarysowane

problemy. Sprawa wbrew pozorom wcale nie wi¹¿e siê z wykorzysta-

niem wspó³czesnych technik cyfrowych. Problemy te by³y ju¿ aktualne

u zarania fotografii w po³owie XIX wieku.

Przypadkiem poniek¹d wzorcowym by³ ostatnio s³ynny case duñ-

skiego fotoreportera Klavs Bo Christensena , którego prace wprost

odrzucono z konkursu duñskiego Press Photo Awards, bo zdaniem jury

‘ due to excessive Photoshopping ‘ – kolokwialnie ‘za bardzo podkrêca³

zdjêcia w fotoszopie’ [1].

W mojej ocenie nie mamy tutaj powodów do œwiêtego oburzenia i do-

szukiwania siê sensacji czy œwiêtokradztwa. Wydaje mi siê, ¿e doszu-

kiwanie siê na przyk³adzie tych spraw (i paru im podobnych) czegoœ

prze³omowego lub – ogólnie – znacz¹cego dla wspó³czesnej fotografii,

jest strat¹ czasu i energii. Wed³ug mnie nie ma tu nic ciekawego, ani

w zakresie rzekomego dylematu uprawnionej obróbki ( kiedy zdjêcie

przestaje byæ zdjêciem, a staje siê grafik¹ komputerow¹? ), ani w za-

kresie domniemanej etyki fotografów, ani tym bardziej w zakresie opi-

su epistemologicznego statusu fotografiki ( czy zdjêcia daj¹ prawdziwy

opis rzeczywistoœci? )

Poni¿ej zilustrujê to paroma konkretnymi przyk³adami z historii fo-

tografii. Najpierw jedna uwaga ogólniejsza. Nie jest bowiem prawd¹,

¿e wystêpuje jakoœciowa ró¿nica, jakaœ przepaœæ – miedzy zawsze

prawdziw¹, wiern¹ rzeczywistoœci fotografi¹ tradycyjn¹, analogo-

w¹, a wspó³czesn¹, k³amliw¹ i ³udz¹c¹ fotografi¹ cyfrow¹ . Nic bar-

dziej mylnego. Fotografia cyfrowa jest nieodrodn¹ cór¹ swej analogo-

wej matki. W dziedzinie fotografii od zawsze – a co najmniej od 1885 r.

– istnia³ rozdŸwiêk miêdzy materia³em wejœciowym, utrwalonym na

kliszy, p³ycie szklanej etc. a tym, co widzowie mogli obejrzeæ na fo-

togramach wisz¹cych w galeriach. Manipulacja obrazem jest wpisana

w naturê fotografii . Cyfrowa teraŸniejszoœæ manipuluje obrazem in-

nymi œrodkami, ni¿ jej dalecy poprzednicy. Oni manipulowali inny-

mi œrodkami . Zamiast fotoszopa, u¿ywano ró¿nych rodzajów klisz,

zró¿nicowanych papierów do odbitek, operowano na kontrastach

poprzez maskowanie, poprzez czas naœwietlania, poprzez dobór

chemii fotograficznych itd.

Do tego ostatnio doszed³ ca³kiem

nowy przypadek fotograficznego oszu-

stwa. Dwóch francuskich studentów – G.

Chauvin, R.Huberr – przedstawi³o w kon-

kursie Grand Prix du Photoreportage

Etudiant ( Paris Match ) seriê prac ma-

j¹cych pokazywaæ codzienne ¿ycie stu-

dentów w Brukseli. Jury przyzna³o fo-

toreporta¿owi nagrodê. Jednak skandal

wybuch³, kiedy obaj autorzy po ode-

braniu nagrody publicznie przyznali,

¿e wszystkie sceny pokazane w ich

pracach zosta³y zaaran¿owane i zain-

scenizowane . By³o to wiêc oszustwo.

Wszystkie dwa przytoczone przy-

k³ady maj¹ jeden wspólny mianownik:

maj¹ byæ ewidentnymi oszustwami. Raz

jest to oszustwo na poziomie rzekomo

nie uprawnionej obróbki, innym razem

jest to œwiadoma prowokacja wobec

szanownych jury. Obie sprawy maj¹ cha-

rakter poniek¹d sensacji – taki przynaj-

mniej jest dominuj¹cy ton komentarzy.

[2] Scena nad rzek¹

kwartalnik fotograficzny 4 | 2009

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: