J._Szaniawski_Dwa_teatry-opracowanie.doc

51. J. Szaniawski „Dwa teatry” – opis tytułowych teatrów.

„Dwa teatry” to komedia w 3 aktach, dramat Jerzego Szaniawskiego, który powstał w 1945 r., wystawiony w Krakowie w 1946 r., wydany tamże w 1947 r.

Sztuka przedstawia koncepcję teatru tworzoną już we wcześniejszych dramatach Szaniawskiego, a ostatecznie ukształtowaną przez doświadczenia lat okupacji. Pozornie przeciwstawione sceny – realistyczne: Małe Zwierciadło i umowny, operujący symboliką podświadomości Teatr Snów - mimo różnych poetyk wspólnie organizują wizję teatru konkretu i metafory.

Akt I, rozgrywający się w kulisach Małego Zwierciadła tuż przed wrześniem 1939 roku, w szeregu realistycznych epizodów, związanych postacią Dyrektora, przedstawia koncepcję teatru odrzucającą poetycką fantazję, wizyjność, niedopowiedzenie - cechy dominujące w sztukach: „Chłopca z deszczu” („Dziewczyna z gałązką kwitnącej jabłoni” czy „Krucjata dziecięca”), równocześnie zaś daje zapowiedź poetyckiej przenośni finału. 

Akt II jest oparty na zasadzie „teatru w teatrze” i zawiera dwie jednoaktówki: „Matka” (tekst stanowi napisane w 1937 r. słuchowisko radiowe w lesie) oraz „Powódź”, jako inscenizację Małego Zwierciadła. Zastosowanie zasady „teatru w teatrze” ma na celu przypomnienie widzom, że to, co oglądają, jest mimo realizmu szczegółów tylko sceniczna iluzją, wynikającą z przyjętych przez teatr założeń artystycznych.
Akt III rozgrywa się po wojnie. Działalność Teatru Snów pokazana została w konwencji snu, zapowiedzianej nazwą sceny, jej program prezentuje Dyrektor drugi (jest on upostaciowieniem spychanych dotąd w podświadomość wątpliwości twórcy Małego Zwierciadła). Konfrontacja programów artystycznych obu teatrów przebiega w perspektywie tragicznych wydarzeń wojennych.

„Dwa teatry” są nie tylko próbą sformułowania poglądów na funkcje i granice teatru, są także wyrazem swoistej filozofii życiowej Szaniawskiego. Tak typowa dla Szaniawskiego zasada przeciwstawiania dwu biegunowo różnych od siebie światów, która charakteryzowała jego pierwsze dramaty, utrzymana została tu, w pierwszej powojennej sztuce.

Kompozycja „Dwóch teatrów” oparta jest na scenicznym efekcie kontrastu, wynikającym z zestawienia przeciwieństw. Przeciwieństwa te to właśnie dwa teatry – faktów, zwany Małym Zwierciadłem i teatr wewnętrznych doznań, idei, marzeń, poezji, zwany Teatrem Snów. Oba teatry przeplatają się, co symbolizuje wzajemny stosunek świata realnego i wizyjnego, świata konkretnej rzeczywistości i świata marzeń, świata zewnętrznych faktów i wewnętrznych przeżyć.

Szaniawski, mówiąc obrazowo, dąży do tego, żeby poprzez teatr Małego Zwierciadła stworzyć w odbiorcy nie dający się ująć bezpośrednio w formy realizacji scenicznej – Teatr Snów.

Autor opowiada się za „wielkim realizmem”, tzn. takim, w którym będzie miejsce i na prawdę szczegółu, i na psychologiczny podtekst, i na poetycką wizję. Czyli w pewnym sensie połączenie obu teatrów.

STRESZCZENIE

I

Jest teatr i jest dyrektor teatru. Dyrektor ma hobby: badanie snów, własnych i cudzych, które zapisuje dokładnie i segreguje w kartotece. Jest w tym zamiłowaniu jakby podświadoma tęsknota za czymś innym, tajemniczym, zakrytym, sięgającym poza rzeczywistość widzialną.

Są też dwie kobiety: Laura, prowadząca dyrektorowi gospodarstwo domowe, przesadnie troskliwa, opiekuńcza, kochająca się w nim potajemnie, czego on zdaje się jakby nie zauważać. Druga kobieta jest bardzo piękna i młoda, o teatralnym imieniu Lizelotta, pierwsza aktorka owego teatrzyku „ Małe Zwierciadło”. Ambicją teatru jest odbijać najwierniej rzeczywistość. Gdy w tym teatrze podaje się na scenie kawę, „to kawa pachnie”.

Dyrektor zakreślił wokół swego teatru nieprzekraczalne granice doświadczenia. Jest to teatr realistyczny, teatr żywych ludzi i prawdziwych, realnych zdarzeń, w którym jako jedyne siły motoryczne występują i determinują bieg akcji prawa natury. Dyrektor, fanatyk prawdy, pojętej w sensie empirycznym, uważa swój teatr za swoiście jedyny i najdoskonalszy z możliwych, wkrada się jednak pewien cień wahania. Od pewnego czasu składa mu wizytę dwóch autorów, oferując swe dzieła do realizacji. Obaj są młodzi i sympatyczni. Jest w nich coś, co w dziwny sposób pociąga dyrektora i każe witać ich za każdym razem życzliwie, aczkolwiek ich teatralne pomysły są nie do przyjęcia, nie mieszczą się w tym rozumieniu sztuki, jakie dyrektor uważa za jedynie możliwe. Jeden z nich przynosi mu np. utwór o zagładzie miasta, wysadzonego w powietrze przez szalonego inżyniera, aby w jego miejscu stanęło nowe. To przypominać może ponure przepowiednie modnych aktualnie katastrofistów, ale jaki ma związek z rzeczywistością? I jak niebezpieczne skutki mogłoby spowodować w teatrze widowisko tego rodzaju, nazbyt brutalne dla realistycznych środków wyrazu. Albo ta druga niby- sztuka „Gałąź kwitnącej jabłoni”, której tekst nie dłuższy jest od tytułu, „kilka słów o dziewczynie, co weszła z gałęzią kwitnącej jabłoni”- i nic więcej. To oczywiście nie mieści się w stylu teatru, choć w tych dziwnych pomysłach taić się zdaje coś niepokojącego pociągającego zarazem coś ze świata niejasnych przeczuć i poetyckiego marzenia, coś, co zdaje się przedłużać linię poza granice, zakreślone przez wyobraźnię i wolę dyrektora. Czuje to Lizelotta, czuje Montek główny mechanik teatralnej maszynerii i twórca zdumiewających publiczność jej widowiskowych efektów. Czuje to nawet sam dyrektor, choć broni się przed uświadomieniem tego, bo mogłoby to zrujnować jego wizję teatru. Choć on sam nie zdając sobie nawet sprawy przekracza jakby niekiedy ów krąg przez siebie zakreślony, owo dramatyczne „stąd- dotąd”, i autor, którego wystawia, i widz z teatralnej sali idą czasem dalej, gdzie indziej. A więc poza ową naturalistyczną rzeczywistością teatru miałżeby istnieć jakiś inny teatr, jakaś rzeczywistość „dalszych ciągów” tych zdarzeń, które kończą się pozornie z zapadnięciem kurtyny?

II

Drugi akt komedii to swoisty „teatr w teatrze”. Wystawione zostają dwie jednoaktówki.

Pierwsza: „Matka”: izba mieszkalna zagubiona wśród lasów i zakopanej wśród śniegów leśniczówki. Zakłócenie przez śnieg ruchu kolejowego sprowadza do izby gościa, którym jest młoda, piękna, elegancka pani z wielkiego zapewne miasta. W leśniczówce zastała tylko starą kobietę (córka z mężem- leśniczym gdzieś wyjechali). Tu młoda kobieta wśród pospolitych sprzętów mieszkania spostrzega przedmiot raczej niespotykany w lesie- pianino znakomitej marki Gerarda. Na pianinie fotografia zdjęcia starej kobiety. Okazuje się, że los i przypadek sprowadził wytwornego gościa do domu mężczyzny, który kiedyś był jej wielką miłością. Zaskoczenie i lekkomyślna pokusa sprawia, że kobieta chce poczekać i zobaczyć go po tylu latach. Stara kobieta stwierdza, że to nie może się zdarzyć, bo jej zięć to niepojęty i dziwny człowiek, gdyż lubi czasem przystanąć i przez długi czas wyglądać przez okno, jakby poza las. A tymczasem wkrótce ma się pojawić na świecie jego dziecko. Stara bezceremonialnie zmusza gościa do opuszczenia izby zanim młodzi powrócą. Młoda odjeżdża a po chwili wraca leśniczy z żoną. Mężczyzna słyszał z dala, że ktoś tu był i właśnie odjechał. Zobaczył otwarte pianino, poczuł zapach „tamtych perfum”, zapach wypalonych przez gościa papierosów. Stanął przed oknem, zapatrzył się, głuchy na wszystko. Leśniczy chciał pojechać z żoną saniami na przejażdżkę na stację kolejową, twierdząc, iż to frajda popatrzeć jak wały śniegu zablokowały ruch, jednak stara przekonuje córkę i zięcia, że nie ma po co jechać. Jest więc tak jak kobieta przewidywała…

Ledwie zapada kurtyna, a już podnosi się znowu i odsłania przed widzem inną przestrzeń.

W czas powodzi na poddaszu schroniła się cała rodzina- mąż, żona, małe dziecko i stary ojciec mężczyzny. Woda wzrasta, jedyna nadzieja to zbliżająca się z daleka łódź. Wszyscy krzyczą, wołają pomocy. Łódź podpływa, jednak jest przepełniona i jedna osoba musi pozostać. Pada na ojca, który początkowo nieświadomy istoty rzeczy chwycił się instynktownie krawędzi łodzi. Syn podniósł wiosło i uderzył po rękach ojca, łódź zaczęła się oddalać. Z tonącego domu dobiega tylko rozpaczliwe wołanie opuszczonego.

Oto jeszcze jedna projekcja wizji teatralnej twórcy tego teatru. Jest to teatr jakby „małego realizmu”, rejestrujący precyzyjnie małe zdarzenia, z codziennego, powszedniego życia, zwyczajne historie, jakie mogą się zdarzyć zawsze i wszędzie. Życie sprawia pewne problemy, a człowiek musi podejmować określone decyzje, które okazują się często ostateczne, zamykają sprawę na zawsze. Matka ocaliła swoją decyzją szczęście i spokój córki; młody ojciec uratował żonę i dziecko, zrobił to, co w istniejącej sytuacji zrobić był powinien.

Życie przedstawiane w „Małym Zwierciadle” wydaje się dosyć proste, trzeba je jedynie rozumieć i wyciągnąć z tego rozumienia właściwe wnioski. Ale czy istotnie zdarzenia, jakie widz obserwuje na scenie tego teatru, kończą się definitywnie z zapadnięciem kurtyny, czy prawda teatru jest prawdą ostateczną i całkowitą? Odpowiedź na te pytania daje akt trzeci.

III

Minęły lata, nad światem przewinęła się wojna. Resztki „Małego Zwierciadła” wegetują w podziemiach zniszczonego miasta, rozproszyli się ludzie, pozostali jedynie pani Laura, stary woźny, kilku wiernych niedobitków i dyrektor. Dyrektor postarzał się, zbiedniał, ma kłopoty ze zdrowiem, stracił dawną energię, nawet owe sny, jego dawna namiętność, jakby mu po trosze zobojętniały. Tylko jego instynkt człowieka teatru domaga się niecierpliwie ponownego otwarcia jego umiłowanego „Małego Zwierciadła”. Zapada zmrok i w tym momencie akcja dramatu przekracza niepostrzeżenie niewidzialną granicę między jawą a snem, między dotykalną i wymierną rzeczywistością życia, a jakimś tajemniczym czwartym wymiarem, sięgającym w głąb. Zjawiają się mgliste widma dawnych znajomych: nieżyjących już niefortunnych autorów, których odrzucone sztuki zagrało samo życie; pojawia się wątły cień Lizelotty niosącej w ręku gałąź kwitnącej jabłoni, odzywają się echa zdarzeń, które przecież w jego teatrze już dawno zostały załatwione. Nic nie pomogła mądrość starej kobiety- urocza zjawa pięknej pani nawiedza tajemnie stary dom w głębokim lesie, wnosząc w jego ciszę niepokój i cierpienie; głos porzuconego ojca dolatuje wieczorami z jakiejś bezmiernej odległości jak nie dający się uciszyć wyrzut sumienia. A przecież w „Małym Zwierciadle” zostało wszystko do końca dograne, wyraźne zakończenia zawsze były ambicją dyrektora. Nie wszystko jednak zawsze kończy się wraz z zapadnięciem kurtyny. Istnieją tajemne stany duszy, głęboko skryte, których naturalistyczny teatr dyrektora wydobyć nie umiał. Robić to zaś doskonale potrafił „teatr snów”, teatr z tamtego brzegu, który dopełnia i poszerza rzeczywistość jawy o wymiar głębi. Dyrektor „Małego Zwierciadła” bronił się zawsze przed tą irracjonalną pokusą, choć w głębi swego serca istnienie owej nadrealnej sfery niepojętych tajemnic zawsze przeczuwał i jej granice nieraz nieświadomie przekraczał. Jego śmierć staje się przejściem w ów nieuchwytny, mglisty, chwiejny w swej eterycznej konsystencji wymiar spraw niedopowiedzianych, zakrytych, a przecież równie realnych, jak dotykalny i wymierny świat jego teatru natury.