Ksiazka_o_fotografowaniu_Wydanie_III_rozszerzone_ofoto3.pdf

KsiĴŃka o fotografowaniu.

Autor: Andrzej A. Mroczek

ISBN: 83-246-1794-9

Format: A4, stron: 270

KsiĴŃka, ta powstaĀa z myľlĴ o wszystkich tych, ktrych fascynuje moŃliwoľě

utrwalania ulotnej rzeczywistoľci za pomocĴ aparatu fotograficznego. Nie jest to jednak

suchy podrķcznik, naszpikowany fachowymi terminami i skupiajĴcy siķ wyĀĴcznie

na technicznych aspektach robienia zdjķě. To pasjonujĴcy, a zarazem rzeczowy wywd

dotyczĴcy sztuki fotografowania, a wiķc nadawania sensu powstajĴcym obrazom,

komponowania ich tak, by niosĀy ze sobĴ jakieľ przesĀanie, wywoĀywaĀy emocje.

Takie spojrzenie na istotķ dziaĀaĺ artysty-fotografika oraz fotoamatora szczeglnie

cenne staje siķ dziľ, w dobie powszechnej dostķpnoľci aparatw cyfrowych

i zalewajĴcej nas powodzi nijakich zdjķě.

Wľrd licznych amatorw fotografii nazwisko autora âKsiĴŃki o fotografowaniuÒ jest

obietnicĴ najlepszej literatury fachowej. Kolejne, trzecie wydanie tej pozycji to nie lada

gratka dla wszystkich tych, ktrzy dostrzegajĴ rŃnicķ pomiķdzy zwykĀym âtrzaskaniem

fotekÒ, a prawdziwĴ sztukĴ fotografowania. Bez wzglķdu na poziom Twojego

zaawansowania znajdziesz tu porady dotyczĴce wszystkich kluczowych aspektw

powstawania obrazu Ð od wyboru odpowiedniego aparatu po zasady kompozycji,

fotografii krajobrazw, ludzi, architektury i wnķtrz. KsiĴŃka ta bķdzie dla Ciebie

przede wszystkim łrdĀem twrczej inspiracji oraz idei, ktre stojĴ za kaŃdym

doskonale wykonanym zdjķciem!

Wydawnictwo Helion

ul. Koľciuszki 1c

44-100 Gliwice

tel. 032 230 98 63

e-mail: helion@helion.pl

Wydanie III rozszerzone

O FOTOGRAFOWANIU

KR AJOBR AZÓW

O Z D Z I A Ł

J eżeli spojrzeć na krajobraz w sposób po

zbawiony emocji lub sentymentu po to, aby

zobaczyć jego rzeczywiste cechy zyczne,

to widzimy jakieś ukształtowanie terenu po

krytego rozmaitą roślinnością, jakieś obszary

napełnione wodą lub przez które woda przepływa,

zobaczymy też obiekty w stanie rzeczywiście natural

nym oraz miejsca, które uznajemy tylko za naturalne

i inne, przekształcone działalnością człowieka. A tego

wszystkiego, co widzimy, więcej już nigdy nie zoba

czymy, ponieważ w wyniku wzajemnego uzależniania

i oddziaływania następują zmiany wyglądu obiektów,

najszybciej zmieniają się chmury, a przez to cały czas

zmienia się wygląd krajobrazu.

W najbardziej nawet zurbanizowanym, uprzemysło

wionym i zdegradowanym krajobrazie, z ziemią uka

mienowaną betonowymi domami, poszatkowaną

asfaltem, oplecioną kablami przewodów energetycz

nych, w odpowiednią pogodę wiosną czy latem, około

godziny dziewiątej lub dziesiątej, pojawi się na niebie

biała, delikatna mgiełka. Niedługo potem przemie

ni się w mały obłoczek i oczy uważnego obserwatora

zobaczą cud narodzin chmury, obiektu naturalnego,

na którego powstanie, formę i zachowanie człowiek

nie ma żadnego wpływu.

Potem powstaną kolejne chmury i krajobraz zmie

ni się, niektóre części krajobrazu będą teraz oświetlone

słońcem, inne pokryte cieniem, co także nie jest stałe,

bo plamy światła i cieni zmieniają kształty

i proporcje, przesuwają się po terenie, ciągle

kształtując jego oblicze. Artysta, który chciał

pokazać z większej perspektywy, na czar

nobiałej fotograi ten nieludzki krajobraz,

z czarnym, zabitym czerwonym ltrem nie

bem, stracił na to szanse, bo nie wstał dosta

tecznie wcześnie rano, gdy nie było jeszcze

chmur na niebie. Słońce miało czas nagrzać

ziemię, wzbudziło termikę i teraz już hasają

po nim białe cumulusy. Jeżeli fotograf nie zre

zygnuje, musi przyjść wcześniej następnego

Wśród wszystkich dziedzin fotograi artystycznej,

a jest ich przecież wiele, tylko jedna: fotograa kra

jobrazów, zależy tak ściśle od pogody, że daje ona

lub zabiera szanse na wykonanie interesujących zdjęć.

154

KSIĄŻKA O FOTOGRAFOWANIU

ROZDZIAŁ 8. O FOTOGRAFOWANIU KRAJOBRAZÓW

dnia, a gdy pogoda się zmieni z dnia na dzień, będzie

musiał odczekać, aż nastanie kolejny wyż i znów zawie

je czystym powietrzem, co nastąpi może za miesiąc,

albo za pół roku lub dopiero w następnym.

Zdjęcie we mgle?

Tym razem to nie mgła, lecz przelewająca się przez grzbiet górski chmura

dała dobrą okazję do wykonania fotograi z sylwetką kościoła w tle.

Światło było białe, o barwie światła dziennego, tyle tylko, że oświetlenie

słabsze. Jedyne, o co należało zadbać, to to, aby zdjęcia nie prześwietlić,

aby zachować delikatną szarość tła.

Ktoś inny, w innej części świata, może stać na podeście,

w miejscu zaznaczonym w reklamowym folderze,

przed nim tablica: Stąd zrobisz najpiękniejsze zdjęcie

w swoim życiu , i porównywać to, co widzi na foto

grai w folderze, z tym, co ma przed oczami. Wszystko

jest na swoim miejscu. Jest jezioro, na jeziorze wysep

ka, na wysepce kościółek, jezioro otaczają góry, góry

są porośnięte lasem, za górami szczyty skalne sięgające

samego nieba. Wszystko, co ów ktoś widzi na zdjęciu,

widzi także przed sobą, ale nic z niczym się nie zgadza,

bo choć wszystko jest tym samym, wygląda zupełnie

inaczej, zupełniej zwyczajnie, a na fotograi wygląda

bajecznie, wręcz fantastycznie.

Aparat

Pentax 67. Obiektyw SMC MakroTakumar 6 ~ 7 135 mm f/4,0.

Gdybyś, zawiedziony wczasowiczu przyjechał w to

miejsce trzy lata wcześniej i dzień w dzień, jeszcze

przed świtem, przychodził na ten specjalnie dla cie

bie przygotowany punkt widokowy, mógłbyś zaprzy

jaźnić się z fotografem, który także przychodził z apa

ratem, ze statywem. Za którymś razem, dziesiątym,

dwunastym, mógłbyś podziwiać baśniowy cud przed

świtu, coś nieporównywalnie wspanialszego niż barwy

fotograi, które cię uwiodły. Ale nie byłeś tego dnia

przed świtem w tym miejscu, więc tego krajobrazu,

jaki wtedy pogoda wyczarowała, nie zobaczyłeś i ni

gdy nie zobaczysz. Masz zdjęcie — ciesz się.

Napisałem wcześniej, że fotografowanie krajobrazów

podobne jest do zbierania grzybów, i nie wycofuję się

z tego porównania. Mamy doświadczenie grzybiarzy,

wiemy, o jakiej porze i gdzie szukać naszych grzybów ,

ale tylko od czasu do czasu mamy szczęście i traamy

we właściwe miejsce, w odpowiednią pogodę i porę,

aby zrobić naprawdę dobrą fotograę krajobrazu.

W tej dziedzinie fotograi, jaką jest pejzaż, pogoda

odgrywa naprawdę pierwszorzędną rolę. Bez wilgoci

w powietrzu i mrozu nie powstanie szadź i nie zrobimy

fotograi krajobrazu w zachwycających bielach; bez gę

stej mgły o świcie nie sfotografujemy drzewa, za którym

schowane słońce maluje promieniste cienie rozchodzą

ce się we wszystkich kierunkach; bez autentycznej bu

rzy nie pokażemy na fotograi grozy nawałnicy, potęż

nych topoli uginających się pod naporem wiatru.

Piszę o tym, aby przekonać, że warto interesować się

nie tylko sprzętem fotogracznym i sposobami jego

wykorzystania, ale także pogodą, bo piszę dla fotogra

fów, którzy na krajobraz powinni patrzeć na swój włas

ny sposób. Dla większości ludzi w krajobrazie nie ma

żadnych zmian, póki nie wyrżną lasu, nie zbudują au

tostrady albo nie postawią nowego supermarketu. Lu

dzie patrząc na krajobraz, nie widzą słupów, drutów,

stacji przekaźnikowych stojących jedna obok drugiej

i innych śmieci, które degradują najpiękniejsze frag

menty ojczystego krajobrazu — dla fotografa, który

musi patrzeć obrazami, sama zmiana kierunku pada

nia światła czy jego barwy już jest zmianą krajobra

zu, a to, co dzieje się ponad horyzontem, co zajmuje

często trzecią część powierzchni obrazu, zmienia

obraz krajobrazu w sposób ciągły i radykalny. Widzieć

Wymarzona pogoda

Czyste błękitne niebo, drzewa w białej szadzi, lekki mróz — wymar

zona pogoda na wałęsanie się po polach i zagajnikach, aby pofolgować

sobie i fotografować do upojenia. Można fotografować z daleka, można

z bliska, przyroda demonstruje swoje piękno. Nawet porzucone puszki

po piwie i butelki po wódce schowały się pod śniegiem, aby nie psuć

piękna i radosnego nastroju.

Aparat

Canon PowerShot G2. Obiektyw Canon Power Zoom 7 ~ 21 mm f/2,0

~ 2,5. ISO 50. Przysłona obiektywu f/8. Do ustawienia balansu bieli

skierowałem aparat na oświetloną słońcem powierzchnię śniegu.

155

KSIĄŻKA O FOTOGRAFOWANIU

to musiał każdy pejzażysta, ale był tylko jeden, Tadeusz

Sumiński, który w tym, co dzieje się ciągle nad zie

mią, co dzieje się nad naszymi głowami, na niebie,

dostrzegł osobny, różny od wszystkich innych, fascy

nujący temat i przedstawił go w dużej wystawie foto

grai artystycznych poświęconej chmurom.

w ciągu roku. Ale gdyby można było ustalić procen

tową liczbę zdjęć z niebem niebieskim, fotograi wy

konanych w taką właśnie pogodę, ich przewaga była

by taka sama, jak przewaga zdjęć małych, 10 × 15 cm,

nad fotograami dużych rozmiarów, czyli absolutna.

Bywa, że fotograf musi czekać na taką właśnie po

godę, na przykład wtedy, gdy trzeba sfotografować

jakiś obiekt z większej odległości i użyć do zdjęcia te

leobiektywu o małym kącie obrazu. Można to zrobić

dobrze tylko pierwszego dnia po nastaniu wyżu z czy

stym powietrzem arktycznym. Wtedy niebo nad ho

ryzontem, a tylko ta część nieba wystąpi na fotograi,

będzie niebieskie. Już następnego dnia ma barwę bar

dziej wyblakłą, bo powietrze zostanie nasycone parą

wodną, a w kolejnych dniach, choć nad głową cieszyć

będzie jeszcze piękny błękit, to nad horyzontem kolor

nieba zmętnieje od pary wodnej i zbrunatnieje od py

łów przemysłowych, w rezultacie obiekt fotografowa

ny będzie miał brzydkie tło.

Wiosną, a także latem, gdy po dniach słotnych i sza

rych nadchodzi wyż, gdy ciśnienie wybija się wyso

ko ponad tysiąc hektopaskali, a niebo, oczyszczone

nie tylko z chmur, ale i z pyłów, staje się cudownie

niebieskie, wszyscy odczuwają przypływ energii po

budzającej do działania, fotografowie także. Takich dni

w Polsce jest jednak tylko kilka, najwyżej kilkanaście

Jesienią po deszczu

Przysłonę obiektywu nastawiłem tak, aby głębią ostrości objąć jedynie

gałęzie z czerwonymi liśćmi, z kroplami wody, a drzewa na drugim

planie, całą dolinę i las z oparami w oddali zostawić w takiej nieostrości,

aby dało się rozróżniać szczegóły, jednak żeby nie tworzyły konkurencji

z obiektami pierwszego planu. Zbliżenia są często bardziej interesujące

niż rozległe plany.

Proszę zwrócić uwagę na fotograę kościoła w Gliczaro

wie Górnym zamieszczoną w rozdziale trzecim o ltrach

fotogracznych. Jest posadowiony na wąskim, ale wyso

kim grzbiecie góry równoległej do doliny Porońca. Przy

dobrej pogodzie widok rozciąga się tam z jednej strony

na Tatry i Zakopane, z drugiej na Gorce. Ale co to zna

czy, dla fotografa, dobra pogoda? Jeśli traktuje się koś

ciół jak obiekt architektoniczny, warto pokazać go na tle

otoczenia i w tym przypadku dobrą jest pogoda z naj

lepszą widzialnością, z najbardziej czystym powietrzem.

Przy innym zamiarze fotografa dobra pogoda może być

taka, gdy chmura przepływa przez grzbiet góry, coś

Aparat

Canon EOS 30D. Obiektyw EF 24 ~ 105 mm f/4L IS USM. Tryb nastawiania

ekspozycji: preselekcja przysłony Av. Czułość aparatu: ISO 400. Migawka:

1/20 s. Aktywna stabilizacja obrazu. Przysłona obiektywu: f/8,0. Pomiar

ekspozycji: wielosegmentowy. Ekwiwalent ogniskowej obiektywu:

104 mm. Tryb zapisu obrazu: RAW. Styl obrazu: Standard. Ustawienia

własne: kontrast: – 1, ostrość: 5, nasycenie barw: 1. Przestrzeń kolorów:

AdobeRGB.

156

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: