Russin.PDF

RozDztAt 6

STRUKTURA

. RYS HISTORYCZIIY

Od Arystotelesa do Brutusa

to najwikze wyzwanie, jakie stoi

r.':9 :::lu,.y't. lV efekcie struktur otacza- aura iajemnicy i ukrytyci. prawd,

l:o:'e o'osTzeg iedynie wtaiemlliczeni. Nic dziwnego, epowstao wiele szk

T[..i'". 51 't.^'"|g gorliw.ie goszceswoje wizje. Nauczyciele scenopisarstwa

l teorecy,jak Syd Field' Robert McKee, )ohn Truby i wielu innych prezentowao

li3.il!l T.9"

i wzorce (paradygmaty trzech, czteiech i siedmiu "[to*'p.t.".

:l3,^"t"

nichokazay si'przydatne, inne s zbyt skomplikowane' Wiele powsta.

l::.::"'

oearc'u o klasyczny dramat, inne czerpa natchnienie z mitologii i psycho-

j|fr

O STRUKTURZE

z gt wnyih wzo-

li]. i?l'..::k:;i, d]atego,.e wiele z njch zawierapomocne, ba, nieibdne zasady,

:.: '1*."t"'c:, eich.terminologia stata si obowizu,icym

jzykiem wrd ludi

4 Dr.anzy'.Nle'sposb wyobrazi sobiespotkania roboczego bez przynajmniej,ied-

n.e.;wzmianki o wydarzeniu inicjuicym, problemie wdiugim ik,i",.y punlcie

zwrotnym' Musisz wiedzie, o czym mowi i odpowiednio ieagowac'

w Hollywood ,,struktura scenariusza. to stowa w1powiadane z czci niemal na-

bon,.a to dlatego, edobry film po.l,vstaje w opaiciu o dobrze 'k;;'il;;;

::.1:1l::":,l!:'ktura to plan drogi Protagonisty, -to schemat, wedug ktreg

wszystkte elementy scenariusza (postacie, wiat,dziaanie,wydarzenia, dialJei

i temat)pasu;. do siebie i tworz spjn cao' Zlo'eniety.t. pty"ny.t', *i""'"i"

zmieniajcych si elementw w logiczn cao

krokw, formu dwudziestu dwch punktw, metod numeiyJn);

Przyjrzyjmysikilku metodom, do ktrych odwoujesi Hollywood, krcac filmy.

:-ro:'my to'bo ka'dy scenarzystamusi znaprzyna|mniei 1ed.en

0BuGA Struktura

Struktura-rys nistorycrny B0ZOZ|AL

ff a:i;#fl.F$ffi

r#:},*":L*#iif'ffi

kiei opowieci gwny bohater c.zsto.prLeLyv^.-kole)ne-*Ydarzenia,

poznaie nowe

#'ffi

}#f

il..;fi;';;s.tto b"" noc11.i".wyi,ego.

sensu,

notrzetr;1

ij?;'fl"'i'iii:

-rir'

dramat nie. Wydarzenia rzecz}.lviste

mogs

nuiice, "1" ieii czy je ,ytt.o .o, iLewydarzy si naprawd albo autornie wymyli

orzekonyviajcego

czniemy od pierwszego boga scenarzystw, ciyll Arysiotetesa.

#;il

si rozpadnie, bo,

zwzw pry^i,*.-*i'tk;-"ao, opowie

fi p"*il.a'iiruy Arystoteles,

brak iejiednoci'

!7'arto z tego punktuwidzenia przy1rze:],

ARYSTOTETES I POETYKA

*l*l komediowym. Kady

spoirzysz nacykl

i*"i'r","*.i|i.r.ul,."''"'"i,."j*:r'''#*1;ff..'l#:l,''T'.:fi:'ffr.".["#

Z mami wyjtkami kadyod

lejny. Sitcomy pis"" ,i * *, ,"po.-ou, z"uy ..zn" byto oglda ie nie po kolei i eby

#""T#::'i:rll**.'T;":;T:':;J"$:.i.*.".i.[:Hfl

cigpr,y.'y,, i.kutko*,ie|ijednak

"a.i""l. i.l"J*y.'?l i.ednolity

rqir,{l{;i:l.

'::i' *i:".#f

i1"""T:riJ*':in

brakcigoci,*.il;;;,?,;*ff

,;ffi

*i1.':!I.:"1'"#"j:#J-

,f"?5ii:

nigdy nie dorasta), nie ucz si, nie zmienia|'

Arystoteles

i.1ji"$Tii[?"'T3:'*$:T5H:r":.xTx';

ewydarzenia powinie: la:"5;;x|$:,il'':","*

ilffl;;;;i',".[lii'#ll"li:n"ii::'ifi$.iiTiil'r?&i#**,riil""'#

uwaa,

,,."lt";lx|"".r**#$:*;-::T';iilr:l".##,-i:1[*''.'-#

-"un#ffi ;g'-::ip;ff

:1,:i; i#;e;;;i;ffi

1,"J"" 6liig" . Pocz tek

towydarze nie,l<t

HT-lx?::,iff

ffiJiifr [x#,:ilT:**.

nie nastpuje

poa!.n1m

n,yi, "l, po**i-,:?'^':r,::;,:,:!:,,?;ri,;::,

,te to wytlirzinie, ktore nastpuje po inn.ym' ,l".p" ::::!:

,i,i"iinwydarzenie,".'r{i:/;?rr,:;:r,:tffii;::!{;:"X?i

si banalne - ale gdzie nap

lt*lnix"t

1. Akcja _ ukadwydarze

2. Bohaterowie_ postacie

3. Dykcja - sposb w1powiedzi

a. Myl - idea lub temat

5. Spektakl - przedstawienie, scenografi'a, kostiumy, efek specjalne

6. Pierl.(staro1tne tragedie piewano, wic ten

ff##ffi!!;*ya".i""r". j" a.."tiilo,i

jffi "ff

:'""T;x*al"t":H1.'.:"#:"'"'T!i*"i'

r"."" *l"dom-o,

dlaczego

wiele

filmw

. 19;t.io11lc|a, wydazenie'. ktte

zw'aszcza akcji, zaczyla,ii ,p"kt"i..L..,ie

artcuchow, na zakonczenie ktrej mamy rwnie dramatyczny

koniec i zarazem ustanie efektu domina'

Spjrzmy na uproszczony schemat greckiej tragedii:

jo -

zpunktu

widzenia

i.porc,".n"

;*;";".;fJiT"# #:il:::,XTJ

".'"l"-i"."",r.q

musicalem).

Arystoteles definiowa fabujako ,cigwydarzen', przy czym wydarzenia te musi

*:xi:i*ri#n:n:.,::*":;ii;.:,,,,il!',al,.Jii.,:,1!:::i#iltttlt

Pocztek _ Protagonista yiespokojnie; drczy go jedynie jego' ska-.

za. Pod koniec t"l?'is.i to',.i'od lt.ecg odwraca, przy czym nie jest

to ,""yr.iy 'ui"g or.olic'noci, tylko klska wywoana skaz.

Rozwinicie - protagonista sprzeciwia si losowi, ale Pod lj,1::'t:i

czcizdaiesobie spr"aw z wasnego bdu.Ignorancia ustpuJe wle'

dzy.ale iest ju za pozno,

Zakonczenie- Pod koniec nadchodzi wielka.katastrofa i cierpienie'

ktrych efektem i"" r."i.n",*' oczyszczenie. duszy; jelinie protagoni'

sty,io widowni. w wieciena nowo panuje ad.

i[#:iT#i##1|iT[+:''i"h:1f::;ffi

ri}#]tr',.'"...'y.:i|5

ffi ;f l':]l".-":tl;litw

jerziiniee"*.i;;;;

jil,'.".."'Tjl',iii.,Tli;

lll'

lr.

l.iL;

],]i.,

l-..

lii';

- natura _ determinu]e

nieczno

wydarz-e

,tylko'^;'""'1T':ifr1?dowany

ko-

:ffi;#f

;*:'n:"j'':';:x'fi

:.'"":Tl"iffi

ffi

''*:x?..T:::',#*:

'xlil'g*lJ:i:*[";ff

:!i::fr

n':

"'idi:::*"*,.:n!"11"i#rffi

Arystoteles starasidokona.syntezy strukturygreckiei tragedii' W.szystkie ele-

ili[*lT'.Tft

il::i:lTffi

[:::iJ;;'#.ff

".'Jil.i;:iliff

:r,:;:u:ri::*l*k;#il

[*m"m*.:xTi:?:.1"-'t],:ff

:'#'*l;i*:::

86 cz

:l",.u::*';*;y5.qi.ii]'?#|i''r,'*x.Tiitff

na filozofi Zachodu. W sv

puszcza1 nawet, e to lk

yczyjedno.

/ednoozna

88 czc DBUGA struktura

Struktura - rys nrstoryany R0AtAAt 6 89

rijr,i:*i,,;;EI::;i::;::ili:;:#;;';:n,;,;;i:x:,,;:i

Epizodyczno nie dawala'mu spokoju;na|egar,

lalos Egri I The Art of Dramatlc Wrlttng

w latach 40. XX w. Lajos Egri napisa TheArt of Dram.a.tic Writing' )est to dzieo

wiekopomne i ni,,i";.,".x.,'*" -i"l" m., ""*d'i.za.

sie z mieisca, boh"."." , *on,ul.tu j innymi sowy, |est skutkiem, a nie czynnikiem

#';;;;fil'"y.h

zy"i"-yoJ'u"ili' i, if,l,ip,,y ",ynowo-skutkowe

do-*iy 1"a-i,i.Tju""

elementw dramatu. w efekcie Hollywood uwaa,eto wspa'

jii?'#i:1[}:.Tl"i{l

ri##{#i#|ti:t#:.ii*ii:

k""'-:::*ji fabuy; to kuszca

*i?ff$'"*.;:tf

m-.';?,Tlx''1ll*::

l,ii'r.", ile do nicz"go nieprzydatna P-y

nie.ma czasu skrci. Scenarzyci za-

zwyczai zbyI'nerwowo ounol ,,t,".lytl,l przykuwajcego,uwag9

ffi;";;-."G .," .o,.t";".hl * t.to. "igay

elementu, ktry

zaintryguje producenta, " p.."* po'pi"'znie.komponuj banaln,schemaryczn

:i.i':::

reszt. Albo producent zlecrI im napisanie scenariusza zawieraicego okrelone,

;;;d;l;;";.'ne elementy,niewane, czy jest to tzeczony ,,Haczyk,, czy gwiaz'

dorska obsada. Takie scenarrusz e zzwcfai zawodz, bo ich bohaterowie to ma-

rionetki, a nie warto ,i p,".;**" io... k.'ki"ki, chyba e jest to cudowna

opowie o d,rod'zea."*.,i".,e,go .hIop." do czowiecze stwa. Zasady Egri najle-

oiei sorawrlzaisi w teatrze, B-c' i*L"i" pozwalaibudowa scenariusze glb-

ite, bardtiei skoncentrowane na bohaterze'

o.*,.,xx?,*^;,.*::1T!#iil",i*1.j*:r:i!|jf

,t?i ji"*?;;$,,'#:ji:*li

jr*iti{yj*}#'iiH:::'-fi

;t[:J##,:#[:

-q,*:Iil'.""m:*:"::i,."',ljhfi

ffi ;";,.

toseph Campbell I Podr bohatera

Kolejnym rewolucionist (mimo woli) w holl)voodzkiej strukturze opowieci

i,] .i."p"j"g l.J"pn c""'iil"ir. c"-pu"tt y-r*.1"l niespotykan

llftr*i*l#i{::}fr

}IF:$*T'T#'r##:J'f

'.ffi

dotychczas

fal fascynacji mitami,a . 'l .;;;*slioi.t' t.,'""ti qv.iadw z BillemMoy.

.ilil;i;;ii

#*'.tr*i#*{xl*"*i#'xj'i#l,'B#.ffi

#3j

domiana guruwtku' W oparciu

;il;;;fi;ti"go piy.horoea Carla G. )unga, ktry bada archepy mltw

i bohaterw wystpu'ce

nsc"*pt"u nie pretendowa

*" *'"i" .r' tulturac[, opisaodwieczny, uniwe.rsalny

-it". l"gt iliiika The.Hero wiih a Thousand Facesukaztle

;;;il;'l.*^ w stiukturze ,iito*.b"' wzgldu naczas irnie,jsce

wzorzeckonstrukcji

ich powstania.

Plotto I Thhty Stx Dramatlc Sftuatlons

Grek6w poprzez Kenii.

i.i.T*.rt-il'l."yr.i; d. *;";p;;'l holly'woodzkich

kieruj sit samformu-

.Zawiera ona dwanacie etaPw ''Podrzy bohatera :

1. ZWYCZA]NY wtt. t',tit zaczyna si odprzedstawienia bohatera

w jego wiecie.

2' ZEw PRZYGODY. Pojawia si problem lub wyzwanie, ktre zaktcaj4

porzdek wiatabohatera'

s,opnBoHA]'ERA.\'zbraniasiprzedprzygod.Boisinteznanego.

MDRY STARZEC. Bohater poznaje mentora' ktry pomaga mu

dokona waciwego wyboru, lecz wyrusza w drog sam'

NowYVIAT.Bohaterwyruszanaposzukiwanieprzygody,porzuca

znany wiat.

PRoBA, SPRZYMIERZECY I wRoGo\.IE. Bohater stawia czoa

sDrzymierze com wroga twasnym stabociom izaczyna dzia|ta'

iednoczenie

ie,istneog.u'i.'o*it,*'ruiffi

frltl#,i};fl

*{#fil*i

:.ffi

T:"Jii'T":''"'J':.T:.'"1:1'':":''!:";il''"':..ililtr{ii}T'.*

l;*:.*3',.*'iiJ.1,Ij1'{tr"".J"T#':}l11i,*am:

6iT'"iii.,{t'-!-'6tl!!irfi

#ffi

''?it#I|*##;n**ti#':{ffi

'::::,3afl

ilf *liff

itiffi

"[:1"'***

'i.'#

tyka,. staiysi ""t"n'ii".i"''

araniezliczonych

p.",."-u#,u'"1'li;#.1#i]"u

liczc siz konsekwenciami wlasnych czynow.

W przeciwie stwie do Ary.

stotelesa, ktory przedl(ao"''"u"ii-""a bohater;, Egri'twierdzi, efabuta rodzi

J#!ilTit*;;:;::n,,*i*:i;!i*:!!n

cia ,nie dadzq sisprowadi

il'"ff

"i"t"

:Tf

.c""i.or"riJ"*"a'i, z" *s"y,.y ba|arze, oJsiaro1'tnych.

?:,#W,W,;^'i:,H:;:,;,;:T:j:ffi[:,H1":|l+"-GeorgesPolti

pracami osiemnastowieczne

li",T3';v.i.ilf

Poe

90 czsc 0RUGA struktura

Struktura

- rys historyczny Roz0z|A6 91

7. JASI(INIA MRoKU. Bohater wkracza w miejsce za, wiatantagonisty.

8. CIERP]ENIE. .Najtrudnie,isza chwila. Bohater staie w obliczu klski,

ktra da mu si,by koniec ko cw zwyciiy,

9. PRZE)CIE MLECZA, Bohater zyskuje si.Nowa wiedza, nowa si6

pozwala,i mu pokona si wroga.

10' DRoGA Z PowRoTEM. Bohater wracado swojegowiata.Niebezpie.

cze stwo jeszcze nie mino, antagonista i jego sprzymierzericy nadal

go cigaj.

1r. ODRODZINIE. Bohater si odradza, duchowo lub fizycznie, zbLi-aj4c

si do granic swego wiata.

12.PowRT Z ELIKSIREM. Bohater wraca do swegowiataze skarbem,

ktry go uratuje i przywrci zakcon r*no*"g..

10.DROGA z PowRoTEM, Darth Vader ciga Luke'a.

ii. ooooo''*IE.. I-.uke niemal ginie z rk Vadera, ale walczy izwyciza.

iszczy Gwiazd Smierci.

12.PowRT ZELIKSIREM. Luke otrzymuje nagrod zaswoie wysiki.

RJ*,'o*"g" * wiecie zostata przywrcona.

li, "t" Bi;Y;' ;;,ut"li', r","' wystarczy dopasowac kady pomyst do wzorca

Hollwood odkryl dzielo Campbella iwpadt w-zachwlt: na toczeka-

bardziej rea|iscz.

nie' Zdawali sobie spraw, ," *i"i' producent w podeszto do teorii Campbclla

zbyt entuz!asryczni"' *,o,."'. ' iigo i"io"ni".h l"iarstwo na problemykadego

scenariusza.

sDrawdza si wPrzyPaqKu Giwiezdnych wojen iinnych fumow przygodowych,

bez wzgtou

"+il"":k ftI;;*

lry:r" .,o,,ec Campbella

lecz nie przfa si na nic * p."yp"ail nr.w takich jak ,Night, Motheti Kolacja

z Andre czY Waiting to Lxhate

Wiecei o teorii }osepha Campbella przeczyta.moLna w wietnejksice

Ch.i," V;;i; ;l,; wii"ii ji",i"y.V.er"i i""'r.l'n'ie zaoee

^Najbardziej znany przykad filmu opartego na tym wzorcu to Gwiezdne

wojny. oto jaklosy Luke,a Sk1valkera 1protagbnisti)obrauj wzorzec Campbella:

dwunastu

kro.

ji" *,,pot."'".n"go pisarza' To]ektura obowizkowa'

choc sam Vogler, nie .n". oyt postrzegany1ako Y||.^1,}ol"i""so wzorca' Za.

ltrzega, zePoszczeglne etapi -ls *yJp"Y" *-]::.l:l^Ioleinoci.

kow w modelu przystp.nym

L ZwyCzAINY wIeT' Luke Sk1valker to znudzony chopak mieszka.

jcy na farmie na odIegejplanecie.

2' zEw PRZYGODY. Ksiniczka. Leia i rebelianci, ktorzy sprzeciwiaj

si zemu'Imperatorowi, maj.kopory wysyajhologram .p,osa]

o pomoc do obi Wana Kenobi,ktry z i<oleiprosi Luke,aizery a6.'i"g;

d,oI4czy'.

3. oPoR BOHATERA. Luke odrnawia. Ma zbyt wiele obowizkw

na.farmie..Kiedy iednak wraca dodomu, okazuje si, ejego tliscy

zginIiz rkonierzy

I uprzedza,

eparadygmat "podrozy oon","''i,l" pasule do wszystkich rodzajow fabuy.

lmperatora.

4. MDRY STARZEC' Mentor, Obi Wan Kenobi, szykuje Luke'a

do nadchodzcej walki''Daje mu wietlny miecz, ktry kiedynalea

do jego ojca,rycerza |edi. ostrzega Luke'aprzed ciemn stronMocy.

5. NowY WIAT. Luke postanawia opuciswj wiat

IORMUTA TRZECH AKTOW

.Wikszo wsptczesnych teorekw scenopisarstwa promuje formu'

te trzech aktw. U iej poa't"*.iJi t."ce h.y'tot"l"sJ i Campbella, cho istnieje

wiele 16nych wariacji na iej i"."t..lo't"."iy

si przedstawi wersi na,ibardziei

uniwersaln.

Akt l, II i III to wtaciwie to samo co Pocztek, rozwinicie i zakoticzenie'

Kada sekcjazawiera nastpujce elemenry:

i zacz dzia.ac.

6' PRBA, SPRZYMIERZECY Iw.RoGoVIE, Luke wkracza wobcy

wiat, w Przygranicznym barze' poznaje dziwne stwory, czy si$

z Hanem Solo, ucieka.orzed oddzialami lmperatora, watzyi.wyruszl

w kosmos'by uratowa l(siniczkLei.

7. IASKINIA MROKU. Luke wkracza na Gwiazd mierci, nalgroniejsz

brori gwnego wojownika siImperium, Dartlra Vadera.

8' CIERPIENIE. Luke, Han Soloi Ksiniczka Leiaschw1tani na Gwiedzie

Smietci; Luke'a wcigapod wod dziwny stwr Ratuje ich przyjaciel'

R2Df.

9' PRZEICIE MIECZA' Lrrke ratuje Ksiniczk Lei iprzejmuje plany

budowyGwiazdv mierci.

Akt I

EksPozYcla

Akt U

Konfrontacja

AktIIl

Zakonczenie

]eli producenttwierdzi, e masz kiepski Akt.Il, sugeruje,.e

rozwinicie rwoiego

na mnieisze czst-

scenariuszawymaga Pracy. , t1" r..-7 pid'.'"i::::::.''za

ki pod ktemuatwienia pracy, a nie podztalulormalnBo.

Podziana trzyakty matena celudokadne

ll';::$}:nffiT'

t6w w ktrych dzieje siconaprawd wanego. Sto tak

punkty zwrotne "t.ii.

rurog .'.15."i',Jz"i r3.-. Dwa uw"^si za niezbdne;

^-'

imamy gotowy scenartusz. ,nni 1lan"t'po'trzegali sPraw^

s2 czc DRuGA struktura

- rys historyony R0zltz|A.

itri,i#.#fiT,lftti*fiiT,;'"1,;g''"*-':#:{#;#,,;

gamii i male stwa. Po drugie, Finn pociga Leon' zmysowy mzczyzna jej ma.

rren

scenarzysta i naukowiec Robert McKee czsto mwi w tym momen'

cie o wydarzeniu inicjujcym' jest to jedno wydarzenie, ktre uruchamia lawin

a"i''.i'' Teorecy umieszczaj ten punkt to na'koricu pierwszego aktu, to w je-

no s.at' w kajym ukladzie iest to punkt akcii, ktry zmusza protagonist

odziaania.

#:"#ii.,{#,#,sriiirs,iiti.i:,!,{jffi,,i

j:fi :*"'"'#iffiH".'Tlt.:xl$:l,**#;o;il?:.J"";,'1::"*"

*****'**N*g*ffi

Stan.rzeczy si pogarsza i protagonista zaczyna dziala. Pocztek si

t.Jn.'y, gay p.ot"gonista decyduje si dziaai decyzja ta wywoujekonflikt, a za'

.",um,d6niu1" pioblem fimu.w Rambo koniec pocztku nastpu,je, gdy |ohn

oddala si od mi;steczka, ale nagle si Zatrzymuje.$l.alczyt za ten ktaj, jego przy-

iaciele za niego umierali, a on nie moe si nawet posili. Zawraca i postanawia

co zjec'Kolacia nie wydaje si dramatyczn decyzj4, lecz skoro szef po|icji za-

bronit mu pokazywasiw miasteczku, jestto zarazemdecyzja i deklaracja,'ktra

doprowadzido konfliktw, komplikacii i mietci..WJak uszyamerykanskq kodr

Fin' *y.'u"" narzeczonego za drzwii postanawiaprzespa siz Leonem.

'f*.^'."nit!i;$i''#;***l*xg**N*{

Podstawowe pytanie, Zakoceniei decyzja protagonisty prowadz do podstawo-

wegop1taniai jest to wtanieten "haczyk,i dziki ktremu ludzie siedzw kinie

przez dwie god,ziny chc pozna odpowied albo wynik. Nie jest to prezentacia

iematu, raciej pytanie, kt}e przykuwa uwag i wzmaga napicie. w Rambo jest

to p)anie:cz1;ohn zdobdz1e szacunek, na ktry on i inni weterani zasuizy|i?

.V!jak uszyamerykatiskq' kodrp1taniebrzmi: czy Finn pozna siebie i zrozumie,

czym iest mito

ff:'"''fi$*e3t65ru**mx-

;;tr"{##tij"trTit1''#l{*:'''f:ffi

i maeristwo2

|ak dugi powinien by akt I? Jeli wiesz, iak decyzi protagonista podejmie

nako c-upi"'*.z"go aktu, wiesz take, jak dugabdzie ekspozyc)a. )eli prota.

gonistapodejmiedcyzjwtaciw

no*] diuga'e[spozycja nie jest potrzebna' .w tym wypadku trwa ona niewiele du.

ejniz cz6wki. ;eli decyzja lest nie tak szcz\na, na przykad: ,,ukradn pieni-

dle'] ,,zostawi rodzin" aibo ,zdradz narzeczonego']pocztek musi by na tyle

dlugi,by widz poczu,ew podobnejs1'tuacji postpibypodobnie' w lak uszy

am-eryka sk kotdr decyz)aFinn, eby przespa si z Leonem, jest dwuznaczna

morjnie, std bardo duga ekspozycja, zwana inaczej pnym punktem ataku

lub punktem bez powrotu.

Punkt ataku to chwila, gdy odpalamy silniki' konflikt nabrzmiewa i wy-

ranie wida zarys akcji.w Rambo po|awia sion bardzo wczenie,w Jak uszy

ameryka sk7 koidr batdzo p6no'iektrzy uwaaj,e powinien si pojawi

* pier*szyci. dziesiciuprocentachobjtoci scenariusza,inni wol,by zna,ido-

wasiw jedne| czwartejiekstu, eby akty I i III zajmoway mniej wicej po jednei

czwartei ob'itoci,a akt Il bydwa razy duszy.

frilffi :*T#',"l*f

#}1l'g';'mi'.l''"".'i:ffi

j"ll.{i::'****ffi*#**i:**1tx#x*

Struktura

Koniec ekspozycj (koniec aktu I). Zak6cenie spowodowao pogorszenie s}tuacii

ryyjciowej.

AI(t I

lH'"T;

z moralnego punktuwidzenia,np.:,,zakocham

ii'] ',*y"ign o)ca z.aliioholizmu" albo "bd broni honoru wszystkich wctera'

+$$.i--"."'i"lil

llnlv

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: