00:00:08:Tłumaczenie i synchro by Niggy (Esco, IGS, I.T., Igor)|my_hood@interia.pl, GG: 1558825 00:00:13:Pozdrowienia dla całego Nowego Yorku,|szczególnie ludzi z Qeensbridge! 00:00:16:Oraz dla Białegostoku i Was wszystkich! 00:00:32:*This is the story that must be told* 00:00:47:Pewnego dnia, kiedy wróciłem ze szkoły do domu,|po prostu poszedłem do swojego pokoju, żeby ćwiczyć. 00:00:53:I puściłem muzę zbyt głośno... 00:00:56:Moja mama waliła w drzwi mojego pokoju|BUM BUM BUM BUM! 00:01:00:"Jeśli nie ściszysz tej muzyki, będziesz musiał ją wyłączyć."|I kiedy była jeszcze przed drzwiami, 00:01:03:i wiesz, krzyczała na mnie. 00:01:06:Ja ciągle eksperymentowałem z nagraniem.|Przesuwałem płytę w tył i w przód. 00:01:09:I kiedy już sobie poszła|pomyślałem sobie...|...mmm 00:01:13:To jest całkiem niezły pomysł. 00:01:15:I kiedy już jej nie było,|spróbowałem tego jeszcze raz, 00:01:19:i tak potem eksperymentowałem przez kilka tygodni, miesięcy, 00:01:21:różne nagrania...|I w końcu... 00:01:23:Kiedy byłem już gotów.|Zrobiliśmy imprezę. 00:01:25:I wtedy po raz pierwszy pokazaliśmy|co to skrecz. 00:01:29:REŻYSERIA 00:01:31:SKRECZ 00:01:49:Byłem raz na Prairie View z kolesiem,|który nazywał się RP Cola. 00:01:52:Przyniósł ze sobą 2 kopie|5-minutowego funku Houdini'ego i przyjaciół. 00:01:56:I zaczął mixować te płyty. 00:02:00:Robiąc to, w ogóle nie miał kompleksów.|Widziałem już jak robi się hip-hop, 00:02:03:w TV albo na Graffiti Rock. 00:02:07:Ale on zrobił na mnie ogromne wrażenie. 00:02:10:Myślałem sobie... 00:02:12:Kurde, robi to dokładnie tak|jak w TV. 00:02:16:Podszedłem wtedy do typa i powiedziałem:|"Musisz mi pokazać jak ty to robisz." 00:02:26:Te skreczowe motywy są najczęściej pierwszą rzeczą,|dla których łapiemy kogoś i pytamy:|"Jak ty to kurde robisz?" 00:02:31:I tak było ze mną.|Jak ty to robisz? 00:02:33:Wziąłem więc jakąś płytę mojej mamy.|Płytę Joan Baez. 00:02:36:I zacząłęm ją skreczować. 00:02:39:Dzięki Bogu, że mamy nie ma jeszcze w domu. 00:02:41:Ale kiedy przychodzi,|płyta jest cała zdarta... 00:02:44:...po prostu do wyrzucenia. 00:02:50:Mój tata używał do chowania płyt 00:02:53:schowków-attache,|które miała moja mama. 00:02:56:I żeby nikt ich nie znalazł,|zamykał je na klucz. 00:02:59:I mój brat otwierał ten zamek,|wyjmował te płyty 00:03:03:i umieszczał je na turntable.|Przychodzili potem jego kumple 00:03:07:i przynosili ze sobą dużo nagrań,|różnych płyt. 00:03:10:I po prostu robili taśmy. 00:03:12:Wiesz, robili różnego rodzaju mixtape'y, 00:03:14:gdzie jeden koleś rymował,|a mój brat DJ'ował,|puszczał beat, itp. 00:03:18:I to był mój pierwszy kontakt ze sztuką|DJ'owania i hip-hopu. 00:03:25:ELEMENTY 00:03:32:Wielu ludzi miesza ze sobą|rap i hip-hop. 00:03:36:A to są 2 zupełnie różne rzeczy. 00:03:38:Gdy mówisz rap,|masz na myśli MC i DJ'a. 00:03:42:Gdy mówisz hip-hop,|masz na myśli graffiti, 00:03:45:break-dance, 00:03:47:DJ'ów, MC's, 00:03:49:to jak się ubierasz,|to jak mówisz. 00:03:52:Wszystkie te elementy zlewają sie w jedną całość 00:03:54:...i to jest hip-hop. 00:03:58:[New York City] 00:04:11:To jest słynna dzielnica Bronx,|kolebka hip-hopu. 00:04:15:Często nazywamy również to miejsce|"Domem Bożym" lub "Małym Wietnamem". 00:04:19:Było śmiesznie pewnego razu,|kiedy nawet policja nie chciała tu przyjechać. 00:04:22:Mieliśmy tu dużo przemocy|ze strony gangów swojego czasu. 00:04:25:Mieliśmy także swego czasu dużą świadomość społeczną. 00:04:29:I dlatego założyliśmy Universal Zulu Nation. 00:04:31:Próbując zatrzymać rozwój gangów|i zmienić to w coś pozytywnego. 00:04:35:Bambaataa był jednym z szefów|Czarnych Pików. 00:04:39:Był liderem dzielnicy. 00:04:41:Pomysł narodził się,|gdy Bambaataa wyjechał do Afryki,|kiedy przewodził Pikom. 00:04:45:Widział wielu czarnych ludzi tam mieszkających. 00:04:48:Zaadaptował ich kulturę, żeby|po powrocie założyć tutaj Zulu Nation. 00:04:51:Zaczęliśmy zbierać dużo różnych ludzi na ulicach 00:04:54:z różnych grup tanecznych|B-boys, B-girls, 00:04:57:wszystkich raperów, grafficiarzy. 00:05:00:Wszystko po to,|żeby stworzyć ich własną kulturę. 00:05:02:Powstały bitwy,|np. w dziedzinie break-dance. 00:05:05:Ja sam byłem B-boy'em,|zanim nie zacząłem wymyślać|tych różnych wariacji Crazy-legs, itp. 00:05:09:Znacie ten ruch ode mnie.|I dobrze o tym wiecie. 00:05:19:Zdaje się, że to był 1973|I Dużo DJ'ów... 00:05:24:puszczało głównie, wiesz, tę muzykę disco. 00:05:28:Wiele kawałków lecących w radiu,|dużo popularnej muzyki. 00:05:31:I kiedy przyszedł tam|jeden buntownik: Cool Herc 00:05:35:Nie puściłby żadnego hitu z tego albumu. 00:05:37:Zagrał break kawałka|z tego albumu. 00:05:41:To było coś jak perkusja,|ze świetnym rytmem. 00:05:43:Wiesz co mam na myśli?|Ten styl był...|On był jak Bóg 00:05:46:Rytm, którego szukasz w utworze 00:05:49:sprawia, że chcesz nagle powiedzieć wow 00:05:53:Kiedy rytm się kończy, mówisz: 00:05:55:"Ohh! To tylko minuta?" 00:05:59:Chcesz usłyszeć więcej. 00:06:01:I dlatego właśnie pojawiają się tu hip-hopowi DJ'e,|którzy robią ten beat o wiele dłuższym i dłuższym. 00:06:08:A ty stajesz się coraz bardziej szalony na tym punkcie|i chesz dłużej tańczyć. 00:06:12:I to właśnie mnie zainspirowało. 00:06:15:Pomyślałem sobie: "Dobra, mam te 15 bębnowych elementów,|które zebrałem od czasu, gdy miałem 8 lat. 00:06:23:I muszę teraz zrobić miejsce na jakieś turntables." 00:06:26:Jednego dnia turntables Bam'a upadły |i rozwaliły się. 00:06:30:Więc Aziz, który był jednym |z pierwszych przedstawicieli Zulu Nation 00:06:33:powiedział do mnie:"Yo man,|Bam potrzebuje twoich turtables." 00:06:36:I zanim zdążył wydobyć z siebie kolejne słowo 00:06:39:ja obiegłem pokój, 00:06:41:spakowałem turntables,|otworzyłem drzwi i powiedziałem: 00:06:43:"To gdzie jest ten Bam?" 00:06:45:Turntables pozwoliły mu się wybić. 00:06:48:Sprawiły, że zaczął rządzić na imprezach, 00:06:50:że stał się ważnym elementem|naszej rodziny. 00:07:02:Jazzy Jay, Red Alert,|Grand Wizard Theodore,DXT. 00:07:06:Każdy z nich miał swój sposób,|żeby spowodować eksplozję turntable. 00:07:10:DJ był źródłem energii, 00:07:13:bo jego obowiązkiem 00:07:16:było odnalezienie dźwięku, 00:07:19:wybranie dźwięków,|które poczuje widownia. 00:07:23:I wtedy właściwie nie było MC's,|był po prostu DJ. 00:07:26:Kiedyś nie podnosiliśmy mikrofonu po to,|żeby zacząć śpiewać... 00:07:28:Braliśmy mikrofon tylko wtedy,|gdy mówliśmy: 00:07:31:"Właściciel zielonej ciężarówki, stojącej na zewnątrz,|jest proszony o przestawienie" 00:07:34:Albo..., albo...,|albo... 00:07:36:"Jerry, twoja matka|stoi przed drzwiami" 00:07:38:DJ musiał dać MC prawo wyjątku|do podniesienia mikrofonu. 00:07:46:Szedłem raz ulicą|nucąc sobie beat. 00:07:48:I każdy dookoła|wariował jak nic. 00:07:51:Wtedy zapytali mnie|o innego eMCe. 00:07:53:Odpowiedziałem im wtem|ja tu rządzić chcę. 00:07:56:To wygląda jak galareta,|ale mówią na to dżem. 00:07:59:...wiesz. 00:08:01:Zadaniem MC jest mniej więcej|pociągnięcie ludzi za sobą. 00:08:05:To tak, jakbyśmy zapoczątkowywali|udział tłumu. 00:08:08:Te wszystkie "ho"|"Mówcie ho!" 00:08:10:Wiesz, wszystkie te rzeczy,|w które Master of Ceremony (MC) musi się angażować. 00:08:14:DJ jest kręgosłupem. 00:08:16:I poprzez te wszystkie ruchy|rękami i nogami, 00:08:19:czynimy go wartościowym. 00:08:34:Jeśli ktoś chce zrozumieć 00:08:37:jak hip-hop wyglądał wtedy, 00:08:39:Najlepszą rzeczą jest|spojrzenie na Wild Style, bo... 00:08:41:To był..., wiesz...|pokazywał jak to było robione. 00:08:46:Raczej nie zobaczysz Grand Master Flash'a|wiesz... pichcącego w kuchni. 00:08:51:Raz ktoś walnął hasło: 00:08:54:"Wiecie co zrobimy?|Umieścimy jego turntables w kuchni." 00:08:58:I tak zrobiliśmy|Na serio były w kuchni! 00:09:04:Wiele klubów w środkowym i dalszym Manhattanie 00:09:07:nigdy nie chciało wynajmować|ani MC's ani DJ'ów. 00:09:09:Dopiero wtedy, gdy zauważyli,|że mogą zarobić na nas kasę 00:09:12:zaczęli nas zatrudniać. 00:09:14:Wszystko zaczęło się przemieszczać|bardziej do centrum miasta. 00:09:17:Coraz więcej punk rockerów|zaczęło z nami trzymać. 00:09:21:Czuli się jak u siebie|wśród czarnych i latynosów. 00:09:23:Wszyscy myśleli, że będą tam jakieś|rozróby na tle rasowym. 00:09:26:Ale jak powiedział wujek George Clinton:|"Jeden naród pod tą samą flagą." 00:09:29:{"Wiadomość specjalna:|nagrania latającego nad miastem spodka 00:09:33:zostały potwierdzone"} 00:09:41:To było chyba w 1982,|kiedy Negril został otwarty. 00:09:46:Na 3th Avenue, koło 10th Street. 00:09:48:I jednego razu zobaczyłem ogłoszenie 00:09:50:"Cold Crush Brothers bedą w Negril" 00:09:53:Poszedłem tam z moją dziewczyną. 00:09:56:Zeszliśmy na dół,|bo klub był w piwnicy 00:09:58:i usłyszałem to niesamowicie głośne|uderzenie beatu. 00:10:02:To brzmiało mniej więcej tak:|"WRUUUM BUM BUM BUM BUM BUM BUM BUM BUM" 00:10:04:A ja na to:|"Yeah yeah yeah yeah yeah" 00:10:06:Więc dałem typkowi pieniądze,|zszedłem na dół najszybciej jak mogłem. 00:10:09:A moja dziewczyna leciała za mną|jak taka flaga w kreskówce. 00:10:12:Wiesz, tak whoooooo|I... i... 00:10:14:I w końcu to zobaczyłem|"Yeah man!" 00:10:16:I wiesz, stałem tam, na skraju sceny|obok kilku japońskich biznesmenów, 00:10:20:którzy zdawali się być wszędzie|w hip-hopie na początku. 00:10:23:Stali tam i zdawało się, jakby w ogóle ich nie było. 00:10:28:Powiedziałem do mojej dziewczyny:|"Jest super!" 00:10:30:A ona na to:"Chyba muszę napić się drinka" 00:10:32:Ja się rozejrzałem, wziąłem 2|i powiedziałem do niej: 00:10:34:"Bierz, oba są twoje." 00:10:36:A ja... ja... nie potrzebowałem żadnego drinka,|ani niczego innego. 00:10:40:Po prostu mówiłem ciągle:|"Dalej, jedziemy, jedziemy" 00:10:42:Bo w tej muzyce nie było nic,|czego nie chciałem słyszeć. 00:10:45:Tam były słowa,|były róż...
pogrubiany