ESTRADA I STUDIO - 2008-07.pdf - Gitarzysta & estrada i studio - Marian_Chomik

2 PYTY GRATIS

CD+DVD

ADAM TOCZKO | Z WIZYT W FIRMIE DPA

Z WIZYT W FIRMIE DPA | ERGONOMIA PRACY Z ABLETON LIVE

ERGONOMIA PRACY Z ABLETON LIVE

MOSQITOO

Magazyn muzyków i realizatorów

Nr 7/2008 (142)

cena 14,70 z (w tym 0% VAT)

KOREKCJI

Wykorzystaj w praktyce moliwoci korektorów

CIEK AWY PR ODUKT

Toft ATB24

W YW IAD

Analogowa

konsoleta

studyjna

GRZEGORZ

LINDEMANN

ODIZOLUJ SI!

Podstawy akustycznej

T EST Y

ESI ESU1808 | Edirol R-09HR

Edirol R-09HR

Alesis M1 Active 620 | Ableton Live 7

INDEX 345369 * ISSN 1427-0404

Alesis M1 Active 620

Ableton Live 7

Sibelius Educational Suite

Samson G-Track

Access Virus TI Snow

Primacoustic Recoil Stabilizer

Samson G-Track | Access Virus TI Snow

Primacoustic Recoil Stabilizer | Roland RD-700GX

Roland RD-700GX

Nakład 12.000 egz.

ADAM TOCZKO

BARWNY WIAT

Wykorzystaj w praktyce moliwoci korektorów

Analogowa

GRZEGORZ

LINDEMANN

Podstawy akustycznej

izolacji pomieszcze

ESI ESU1808

PMC AML1 | Sibelius Educational Suite

PMC AML1

WSTP

Muzyka niewana,

brzmienie si liczy...

am znajomego, który od kilku miesięcy poszukuje optymalnego odsłuchu, chcąc zmienić posia-

dany dotąd system na taki z wysokiej półki. Ma na to kilka tysięcy złotych i waha się, co wybrać,

próbując a to ten, a to znowu inny zestaw monitorów. Odsłuchał już chyba wszystko, co jest na

rynku i czym więcej słucha, tym większy ma problem z wyborem. Trochę przypomina mi to opowieść

o głodnym, któremu kazano wybrać – pieczoną gęś czy kurczaka z rożna. Biedak w końcu umarł z głodu,

bo nie wiedział, na co ma się zdecydować. Pytam się więc tego znajomego: „A na czym

miksowałeś do tej pory?”. „No wiesz, mam takie głośniki domowej roboty, nawet niezłe,

fajnie mi się na nich kręci. Ale cały czas szukam czegoś lepszego”. Dodam tylko, że na tych

„głośnikach domowej roboty” mój znajomy „ukręcił” parę hitów, które można usłyszeć

w różnych programach telewizyjnych i w stacjach radiowych.

Inny mój znajomy, wysokiej klasy realizator, wybitny znawca technik studyjnych, mają-

cy na koncie realizację utworów z pierwszych miejsc list przebojów oraz wybitnych dzieł

muzyki poważnej, przyznał mi się niedawno, że sporo rzeczy miksuje na monitorach za

kilkaset złotych. „Bardzo mi pasują te głośniczki, bo są małe, zgrabne, mogę je zapakować

w torbę i pojechać z nimi pracować w terenie”.

Dwóch różnych ludzi, dwa różne podejścia do kwestii monitorów i w obu przypadkach

okazuje się, że mając odpowiednie doświadczenie i umiejętność słuchania można zmikso-

wać nagranie na przeciętnej klasy głośnikach. Wychodzi więc na to, że zakup ezoterycz-

nych monitorów i dbałość o każdy szczegół związany z adaptacją akustyczną pomiesz-

czenia nie są najważniejszymi rzeczami w życiu realizatora dźwięku. Śruby można wkręcać zarówno

pneumatycznym kluczem dynamometrycznym z ergonomicznie ukształtowanym uchwytem, jak i zwy-

kłym kluczem płaskim. Efekt jest w obu przypadkach taki sam – śruba została dokręcona. Oczywiście

trochę przesadzam, bo każdy zdrowy na uchu i umyśle realizator wie, że jest pewne minimum, poniżej

którego nie można schodzić, bo ukręci się coś, czego nie da się słuchać. Owszem, tak samo jak nie stosuje

się kluczy płaskich, które pękają przy dokręcaniu śrub.

Czasem jednak odnoszę wrażenie, że pogoń za wysokiej klasy sprzętem, coraz nowszymi programami,

coraz droższymi klockami do studia to trochę ucieczka od tego, co w tym wszystkim najważniejsze – od

nagrywania muzyki. Przecież w większości przypadków i tak utwór wyląduje w przenośnym odtwa-

rzaczu lub zostanie wyemitowany przez rozgłośnię radiową tak niemiłosiernie sprasowany, że nikt nie

będzie w stanie wychwycić faktu, że w chórkach zastosowano mikrofon lampowy z transformatorowym

wyjściem. Owszem, są produkcje, gdzie wysokiej klasy sprzęt doskonale słychać. Ale w przypadku więk-

szości produkcji pop, rock i dance wszelkiej maści, gdzie odstęp między poziomem szczytowym a średnim

niebezpiecznie zbliża się do zera, jakoś trudno mi sobie wyobrazić, że w finalnym produkcie muzycznym

zrobi różnicę użycie do mikrofonu gitarowego przedwzmacniacza za 20.000 złotych zamiast preampu za

1.000 złotych. Pewno gdzieś tam na etapie nagrywania da się to wyłapać, ale i tak różnica nie będzie tak

istotna jak przy nieco innym ustawieniu mikrofonu czy wreszcie lepszym wykonaniu artystycznym. Zbyt

wiele razy widziałem, jak stłoczeni nad mikserem członkowie zespołu debatują godzinę na temat ilości

„basu w basie”, podczas gdy zrozpaczony realizator próbuje im wyjaśnić, że może po prostu trzeba to

lepiej i równiej zagrać, a wszystko samo się ułoży...

Wiele nagrywających osób znacznie częściej myśli o tym, „jak to zagada”, niż o tym, co zagrać.

Parafrazując słynne słowa mistrza Laskowika rzec można, że dla nich „muzyka nieważna, brzmienie się

liczy”. I choć doceniam fakt, że jedne urządzenia potrafią dać lepszy efekt brzmieniowy niż inne i dosko-

nale wiem, że na jednych monitorach pracuje się bardziej komfortowo niż na innych, to jednak i tak

w ogólnym rozrachunku liczą się pomysł na muzykę oraz umiejętności muzyków i realizatora. A dobry

sprzęt na pewno nie przeszkodzi w nagraniu dobrej płyty.

Tomasz Wróblewski

redaktor naczelny

Estrada i Studio • lipiec 2008

W NUMERZE

TECHNOLOGIA

88 Barwnywiatkorekcji

W artykule postaramy si przybliy Wam tema-

tyk korekcji – przedstawimy róne typy korek-

torów oraz sposoby ich zastosowania, take

z uwzgldnieniem konkretnych przykadów prak-

tycznych

ROZMOWY

82 GrzegorzLindemann

Wród filmów, w których powstaniu znaczcy

udzia bra nasz rozmówca, znajdziemy m.in. takie

produkcje jak: Ranczo, Tylko Mnie Kochaj, Strajk.

Die Heldin Von Danzig, Skazany Na Bluesa, Show,

Wiedmin, Chopin, W Pustyni i w Puszczy

102 Odizoluj si (dwikowo)

Produkcja muzyczna wymaga izolacji. Ale nie izo-

lacji w sensie artystycznym, ale izolacji od dwi-

ków otoczenia i otoczenia od dwików wytwarza-

nych przez nas. W obu przypadkach rzecz nie jest

atwa w praktycznej realizacji, ale to nie oznacza,

e jest niemoliwa

98 AdamToczko

S tacy realizatorzy, których nazwisko wymie-

nione na albumie pod hasem „realizacja” lub

„produkcja” jest gwarancj doskonaego brzmie-

nia i wietnej produkcji. Do takich osób naley

Adam Toczko

106 Mosqitoo

Duet Mosqitoo tworz Rafa Malicki oraz Monika

Gbowicz. Swoj pierwsz pyt pt. Mosqitoo

Music nagrali w 2005 roku i wydali nakadem

Kayax Productions

114 Ergonomia pracy z Ableton Live

Szybka, bezproblemowa i efektywna praca z pro-

gramem jest marzeniem wielu muzyków, realiza-

torów i producentów, którzy przesiadujc przed

komputerem niezliczon ilo godzin, szukaj roz-

wiza, przyspieszajcych w jak najwikszym

stopniu ich prac

TEMATY Z OKADKI:

Barwny wiat korekcji .................................. 88

Odizoluj si (dwikowo)............................ 102

Toft Audio Designs ATB24 ............................ 32

Grzegorz Lindemann .................................... 82

Access Virus TI Snow .................................. 40

Mosqitoo ................................................... 106

118 Nowe brzmienia

Kiedy tworzymy co nowego, szukamy nowych

dwików, brzmie i inspiracji. Ale skd je wzi?

Oto kilka pomysów, jak zdobywa, przetwarza

i tworzy zupenie niecodzienne brzmienia

RELACJE

78 Pikna przeszo,

wietlana przyszo

Z wizyt w firmie DPA Microphones

Strategiczny zwrot w rozwoju DPA, jaki dokona si

kilka lat temu, moe sprawi, e wyroby tego pro-

ducenta trafi wszdzie tam, gdzie wana jest naj-

wysza jako brzmienia, wysoka funkcjonalno

i niezrównana jako wykonania

8 82

120 Warsztaty Pro Tools

Ustawienia obszarów roboczych

programu

Moliwo przywoywania okrelonego widoku

projektu znaczco przyspiesza prac, gdy

jednym ruchem moemy przeskalowa widok czy

np. przywoa okrelone okno i jego ustawienie

8 88

102

106

Estrada i Studio • lipiec 2008

4 40

TESTY

74 Ableton Live 7

cyfrowa stacja robocza (Mac/PC)

40 Access Virus TI Snow

cyfrowy syntezator

48 Alesis M1 Active 620

aktywne monitory bliskiego pola

52 EdirolR-09HR

24-bitowy rejestrator stereo

66 ESIESU1808

interfejs audio USB 2.0

4 48

68 PMCAML-1

dwudrony monitor aktywny

56 Primacoustic Recoil Stabilizer

podstawa dla monitorów studyjnych

62 RolandRD-700GX

stage piano

72 SamsonG-Track

mikrofon/interfejs USB

58 Sibelius Educational Suite

pakiet oprogramowania edukacyjnego

STAE RUBRYKI

3 Wstp

32 Toft Audio Designs ATB24

konsoleta analogowa

6 62

6 Spis CD i DVD

Spis zawartoci krka CD Audio oraz pyty DVD zawierajcej filmy, programy,

dokumentacj uzupeniajc itp.

10 Mieszanka

Najnowsze informacje ze wiata producentów i dystrybutorów sprztu i opro-

gramowania przeznaczonego na scen i do studia

26 Pytania, odpowiedzi, porady

Dzia, w którym znajdziecie odpowiedzi na pytania zadawane w listach do

redakcji oraz na naszym Forum www.eis.com.pl

122 Przylij nam swoje demo

124 Recenzje

W tym dziale opisujemy ciekawe wydawnictwa pytowe, jakie niedawno uka-

zay si na naszym rynku

3 32

126 Rynek EiS

Chcesz co kupi, sprzeda bd zamieni? A moe zaproponowa swoje

usugi lub da prac? To miejsce jest dla Ciebie!

134 Zaprenumeruj EiS

Prenumerata EiS jest najtasz i najprostsz form zakupu naszego miesicz-

nika. Przy okazji mona te co wygra (patrz str. 8)

136 W nastpnym numerze

138 Felieton EiS

Estrada i Studio • lipiec 2008

ESTRADA I STUDIO - 2008-07.pdf

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: